26-ого мая закончились десять дней праздника кино на Лазурном берегу Франции. 66-ой Каннский фестиваль в этом году вызвал немало шума как своей неблагоприятной погодой, так и фильмами, оказавшимися в призерах.

В воскресенье вечером Стивен Спилберг с командой жюри раздал пальмовые ветви Канн: лучшим фильмом оказалась откровенная картина о двух девушках-лесбиянках «Жизнь Адели» Абдельлатифа Кешиша. Заметим, что в этот же день в Париже происходила очередная акция протеста против однополых браков. Совпадение, скажете вы? Да что вы, на таких мировых действах, как Каннский фестиваль, случайностей не бывает.

Искусство не может быть вне политики: оно откликается на нее, оно противостоит ей, оно рождает политические и социальные тенденции. Так было и вчера: когда во время победоносной речи Кешиша о любви, о свободе выбора и уважении к личности, в Париже продолжались аресты протестующих.

Отдельно отметим, что ни одна главная награда не ушла к чисто европейскому фильму (Кешиш хоть и гражданин Франции, но все-таки выходец из Туниса). В Европе же режиссеры находятся в кризисе или поиске новых тем: их внимание сосредотачивается на Фрейде («Джимми П.» Арно Деплешена), или поисках половой идентичности и экспериментах с собственным телом («Молода и прекрасна» Франсуа Озона), или подражании великим кинорежиссерам («Великая красота» Паоло Соррентино как продолжение «Сладкой жизни» Феллини), или вообще отсутствии внятного содержания («Только Бог простит» Николаса Рефна).

Зато крепчает Восток и Латинская Америка — не зря приз за режиссуру ушел мексиканцу (Амат Эскаланте за «Эли»), «пальму» за сценарий взял китаец (Цзян Чжанке за сценарий к фильму «Прикосновение греха»), спецприз жюри достался японцу (Хирокадзу Корээда за ленту «Что отец, что сын»). Ну а Гран-при улетел за океан к неувядающим братьям Коэнам («Внутри Льюина Дэвиса»).

Золотая пальмовая ветвь: «Жизнь Адель: части 1 и 2», режиссер Абдельлатиф Кешиш (Франция).

Это пятый фильм франко-тунисского режиссера Абдельлатифа Кешиша («Кус-кус и барабулька», «Черная Венера»). Основой для сценария стал комикс Жюли Маро «Le bleu est une couleur chaude» о любви двух женщин. Главная героиня Адель (получившая свое имя от играющей ее актрисы Адель Экзаркопулос) — 16-летняя школьница из простой семьи, вступающая в бесперспективные отношения с художницей Эммой (Леа Сейду), ведущей богемный образ жизни и цитирующей Сартра. «Адель» не столько история любви, сколько социальная драма про несовместимость разных миров, про то, что тело и душа не могут существовать в отрыве от происхождения и среды, откуда ты вышел. Эмма, художница на пороге славы, хочет, чтобы Адель развивала свой литературный талант, а Адель просто хочет стать учительницей — и здесь их пути расходятся. Кешиш умело повествует в трехчасовой драме об обыденности и в то же время исключительности человеческого бытия, не позволяя зрителю ни на секунду оторваться от экрана. Во многом этот эффект обеспечивает драматургическая структура фильма — он похож на спрессованный сериал.

«Кинематограф Кешиша — это кинематограф спонтанности и современности, — прокомментировал арт-директор Каннского фестиваля Тьерри Фремо на церемонии закрытия. — Режиссер говорит об однополой любви, а эту тему мы обсуждали во Франции всю прошедшую зиму. Художники идут вперед быстрее всех, именно они пишут историю будущего».

В России этот фильм уже куплен, но представить себе его в прокате в нынешних условиях трудно. Зато нам предстоит проследить за яркой интригой: как в России будут запрещать фильм-победитель самого крупного и престижного в мире кинофестиваля.

Гран-при фестиваля : «Внутри Льюина Дэвиса», реж. Джоэл и Итан Коэн (США)

Ничего удивительного в том, что очередная картина братьев Коэнов завоевала свой приз в Канне — их фильмы уже четверть века отбираются в конкурсную программу. В этот раз перед нами автобиографическая история американского фолк-исполнителя Льюина Дэвиса: в прошлом перспективный музыкант, теперь он перебивается случайными концертами и ночует у знакомых, которые все неохотнее открывают ему дверь. Вся картина — бесконечный цикл неудач, провалов, внезапных осознаний того, что твое время ушло, что будущее принадлежит другим, и болезненных реакций на эти осознания. Фиаско — это судьба или личный выбор? В жизни Дэвиса это и то, и другое. Братья впервые сняли полный метр с оператором Брюно Дельбоннелем («Амели», сокуровский «Фауст», коэновский эпизод в альманахе «Париж, я люблю тебя»), и это сотрудничество позволило окунуться в безграничную вселенную Коэнов под новым, выгодным углом.

Приз за лучшую режиссуру: Амат Эскаланте «Эли» (Мексика)

Еще более радикальную, чем «Жизнь Адель», драму взросления представил молодой, многообещающий мексиканский режиссер Амат Эскаланте. В его жестком и ярком фильме «Эли» рано созревшая школьница мечтает сбежать из дома с возлюбленным — брутальным юнцом из пограничной полиции, который, чтобы добыть денег на побег, крадет несколько килограммов конфискованного кокаина и оказывается вместе с девочкой и ее старшим братом в руках военизированной мафии. Думаю, сцены беспощадных пыток окажутся по нервам далеко не всем зрителям: в фильме мужчинам поджигают гениталии, врагов вешают на эстакаде, а болонке откручивают голову...

Приз жюри: «Каков отец, таков и сын», реж. Хирокадзу Корээда (Япония)

История двух благополучных семей, узнавших, что пять лет назад их сыновей перепутали в роддоме и их дети — чужие по крови. Семьи решают поменяться детьми и начать растить каждая своего кровного ребенка. И кажется: ну зачем? Тем же вопросом задается и режиссер, но у него, в отличие от европейца, есть ответ: в современной Японии еще актуальны самурайские традиции, в которых голос крови важнее голоса сердца и любви. Картина на самом деле глубже, чем кажется с первого взгляда, и для западного зрителя не в полной мере понятна.

Лучший сценарий: Цзя Чжанке, «Прикосновение греха» (Китай)

Четыре новеллы из жизни современного Китая повествуют об одном: о попытках человека бороться с несправедливостью. Каждый герой борется на грани сил и в соответствии с собственными представлениями о границе дозволенного. Девушка расправляется с домогающимся ее высокопоставленным подонком; немолодой житель маленького шахтерского городка, устав бороться с местной коррупцией, берет ружье и пускает реки крови... Прием, использованный Чжанке, — объединение разных сюжетов в один — не нов, но в «Прикосновении греха» он отлично усилен жесткостью всех четырех новелл. Режиссеру удалось схватить некое состояние китайского общества, показать, как сосуществуют в Китае «беспримерный экономический рост с беспримерной депрессией».

Приз за лучшую мужскую роль: Брюс Дерн, 72-летний актер, сыгравший главную роль в фильме «Небраска», реж. Александр Пэйн, США.

Слегка тронувшийся умом старик решает, что выиграл миллион долларов и собирается ехать за ним в Небраску. За ним увязывается его взрослый сын, в пути начинающий проявлять интерес к своему детству, к молодости родителей, к своим корням. Брюс Дерн, американский актер, работавший еще с Хичкоком, тут необычайно хорош во всех своих профессиональных нюансах. Его, казалось бы, мало что выражающее лицо на самом деле играет десятками оттенков чувств — от алкоголического упрямства до крайней сентиментальности при виде трактора, который дарит ему расчувствовавшийся сын.

Приз за лучшую женскую роль: Беренис Бежо («Прошлое», реж. Асгар Фархади, Франция-Иран).

Если неожиданное награждение Брюса Дерна никого не расстроило, то столь же неожиданное награждение Беренис Бежо вызвало громкое «буу!» в зале. Надо сказать, что в этом году сильных женских работ было предостаточно — начиная с дуэта в «Жизни Адели» и кончая Марион Котийяр в фильме «Иммигрантка». Фильм известного иранского режиссера Асгара Фархади, обладателя «Золотого медведя» Берлинского фестиваля и «Оскара» за лучший фильм на иностранном языке, исследует природу неразрывной связи между прошлым и будущим в жизни человека. Картина очень ладно сделана, однако грешит неоправданным утяжелением сюжета и непомерно трагичными его изгибами. Это, видно, вынуждает и исполнительницу главной роли больше напирать на внешнее, поверхностное изображение психологических сложностей, чем обнаруживать нюансы душевных переживаний.