Отдадим должное французам — они живо и неподдельно интересуются чужой культурой, особенно далекой. В Париже, например, существует два музея, полностью посвященные Востоку.

Во-первых, всем известный, стоящий в двух шагах от Эйфелевой башни музей Гимэ и менее цитируемый в СМИ, но весьма рекомендуемый специалистами по восточным древностям музей Чернуши.

Reconnaissons ceci aux Français : ils s'intéressent vivement et sincèrement aux cultures étrangères, en particulier lointaines. A Paris, par exemple, il existe deux musées entièrement dédiés à l'Orient.

En premier, connu de tous, se trouvant à deux pas de la tour Eiffel, le musée Guimet, et moins cité par les medias, mais fortement recommandé par les spécialistes de l'antiquité orientale : le musée Cernuschi.

Сосуд с отверствиями в виде варвара, танцующего перед львом | Vase à multiples embouchures en forme de barbare dansant devant un lion ©Stéphane Piera/Musée Cernuschi/Roger-Viollet

Для начала уточним, что именно такое произношение приятнее на слух «Русскому очевидцу», а не второе — Чернуски. Поговорив с хранителями и кураторами вышеназванного музея, мы поняли, что их голоса в пользу того или иного произношения делятся ровно пополам, и войны на сей счет не ведется.

А господин Анри Чернуши (Henri Cernuschi) был итальянским гражданином и фамилию носил, стало быть, не французскую. Республиканец, укрывшийся в Париже в 50-е годы XIX века, сколотил приличное состояние посредством удачных инвестиций и не менее успешных других финансовых операций. Достаточно упомянуть, что он был одним из основателей Banque de Paris, который после слияний дошел до нас в виде всем известного Paribas.

Pour commencer, nous précisons que cette prononciation est plus agréable à l'oreille de « L'Observateur russe » que la seconde : Tchernouski. En parlant avec les conservateurs et les curateurs de l'établissement susnommé, nous avons compris que leurs voix en faveur de telle ou telle autre prononciation se partageaient également et qu'il n'y avait pas de guerre à ce sujet. Mr Henri Cernuschi était un citoyen italien et portait, il faut croire, un nom de famille non français. Le républicain se cachant à Paris dans les années 50 du XIXème siècle, amassa une fortune convenable grâce à un investissement à succès et d'autres heureuses opérations financières. Il suffit de citer qu'il a été l'un des fondateurs de la Banque de Paris qui a ensuite fusionné pour arriver jusqu'à nous sous le nom connu de tous de Paribas.

Сосуд в виде небесной птицы | Vase en forme d'oiseau céleste ©Stéphane Piera/Musée Cernuschi/Roger-Viollet

Когда же в стране сначала разбушевалась, а потом пала Парижская коммуна, господин Чернуши погрузился на корабль и отправился в кругосветное путешествие, прихватив с собой молодого искусствоведа. Почти полтора года провел он в Японии и Китае.

Вернулся с четырьмя тысячами (!) предметов древнего азиатского искусства, которые составили костяк его коллекции. В это же время коллекционер купил последний свободный участок земли на авеню Веласкеса и возвел там особняк, в котором зажил в окружении всех своих сокровищ.

Особняк со всем содержимым Анри Чернуши завещал городу Парижу. Поэтому уже через два года после его смерти на авеню Веласкеса открылся музей его имени. Случилось это в 1898 году. Судя по дате, музей Чернуши — один из самых старых в столице Франции.

Quand, dans le pays, se déchaîna puis tomba la Commune de Paris, Mr Cernuschi s'embarqua sur un bateau et partit pour un voyage autour du monde, prenant avec lui un jeune critique d'art. Il passa presque un an et demi au Japon et en Chine. Il est revenu avec 4000 objets de l'art asiatique ancien qui composaient l'ossature de sa collection. A cette époque, le collectionneur acheta le dernier terrain libre sur l'avenue Vélasquez et il y érigea un hôtel particulier dans lequel il vécut au milieu de ses trésors.

Henri Cernuschi légua à la ville de Paris l'hôtel particulier avec son contenu. C'est pourquoi, deux ans après sa mort, un musée portant son nom ouvrit sur l'avenue Vélasquez. Cela se passait en 1898. En se référant à la date, le musée Cernuschi est le plus ancien musée de la capitale française.

Сосуд для промывания кисточек | Lave-pinceaux en forme de gobelet jue ©Stéphane Piera/Musée Cernuschi/Roger-Viollet

В музее проводятся временные выставки. Несколько лет назад тут, например, прошла замечательная выставка из музеев юга России — «Золото амазонок». Тогда во всем великолепии перед французами предстали восхитительные золотые украшения, найденные в курганах и хранящиеся в музеях Краснодара, Ростова, Азова, Таганрога. Успех был потрясающим.

Но в запасниках самого музея Чернуши числится около 11 тысяч предметов, представляющих ничуть не меньший интерес. Все они в одном особняке не умещаются и томятся в огромных хранилищах, которые принадлежат сразу нескольким парижским музеям. Запасники стараются регулярно открывать. В конце этого года оттуда в главные залы музея доставили китайскую бронзу.

Выставка называется «Бронза эпохи императоров». Почему именно бронза? Вопрос не праздный. Дело в том, что градация произведений искусства у Китая всегда была и есть своя. Выше всего в древности ценились картины и каллиграфия. Следом шла бронза. Ее в стране было мало и стоила она дорого. Поэтому различные украшения и самые ценные священные сосуды отливали именно из этого сплава. Всего в музее Чернуши насчитывается одна тысяча предметов из бронзы. Эта коллекция считается одной из самых богатых в мире.

По китайской легенде, бронзу придумал Великий Юй, основатель династии Ся. Дело было в XXI веке, но до нашей эры. Поскольку бронза — это сплав меди и олова с небольшими добавками, то, варьируя компоненты, китайцы уже тогда получали предметы совершенно разной окраски. В отличие от других народов, жители Поднебесной не чеканили и не ковали изделия из бронзы, а только отливали их.

Конечно, из этого драгметалла (для древних китайцев) изготовляли и предметы для ученых мужей. На столах представителей высокообразованной прослойки общества должны были присутствовать обязательные четыре сокровища: чернильница, кисточка, бумага и камень для растирки чернил. Набор был необходим для любимого занятия: живописи и каллиграфии.

Очень забавны небольшие сосуды со многими отверстиями. Они предназначались для стрельбы из лука. Такой сосуд ставили на расстоянии двух-трех метров и стреляли по нему из небольшого лука. Стрелы должны были замирать точно в отверстиях. Лук потом забросили и стали метать палочки руками.

Обожали в Поднебесной сосуды в виде животных, существующих в природе. Еще больше — изображающие существа, рожденные буйным воображением, например, льва-единорога. Ну а дракона на разные лады можно считать заезженной китайской темой.

Первый каталог собрания древностей, дошедший до нас, был составлен в 1090-х годах. В нем описывались императорские сосуды. И уже в те времена в Китае стояла проблема подделок. Местные умельцы ловко выдавали их за предметы тысячелетней давности. Они знали, как состарить вазу, нанести на нее патину веков.

Иезуиты, посетившие Китай в XVI веке, писали, что китайская бронза делится на две категории: античная и фальшивая. Из чего можно сделать неутешительный вывод: уже тогда рынок был наводнен фальшаками.

Что сейчас продается на аукционах и есть ли надежда приобрести на торгах подлинную китайскую бронзу? С таким вопросом «Русский очевидец» обратился к комиссару экспозиции Мишелю Мокюэру.

«Тут нужно определить, что считать подделкой, а что нет, — дипломатично ушел от прямого ответа хранитель музея. — Считать ли предмет, изготовленный, скажем, в XIII веке, ненастоящим?»

Действительно, если разобраться: любые кувшины, блюда или фигурка жабы на трех лапах (ее, кстати, особенно любили), которым отроду две с половиной тысячи лет, это что, произведения искусства или банальный фальшак?

Des expositions temporaires se tiennent dans le musée. Il y a quelques années, s'y passa, par exemple, une remarquable exposition des musées du sud de la Russie « L'or des amazones ». Alors, des ornements dorés ravissants trouvés dans les kourganes et conservés dans les musées de Krasnodar, Rostov, Azov et Taganrog se présentèrent dans toute leur magnificence devant les français.

Les réserves de ce même musée Cernuschi comptent environ 11 mille objets présentant tous de l'intérêt, et pas des moindres. Ils ne sont pas tous placés dans le seul hôtel particulier ; ils se languissent dans de vastes dépôts qui appartiennent à la fois à plusieurs musées parisiens. On s'efforce d'ouvrir les dépôts régulièrement. En provenance de ceux-ci, des bronzes chinois ont été apportés dans les salles principales du musée.

L'exposition s'appelle « Bronzes de la Chine impériale ». Pourquoi, justement, des bronzes ? La réponse n'est pas inutile. Le fait est qu'il y a et qu'il y a toujours eu une gradation des œuvres d'art en Chine. Dans l'Antiquité, les tableaux et la calligraphie étaient au sommet. Derrière suivaient les bronzes. Dans le pays, il y en avait peu et ils coûtaient cher. C'est pourquoi les ornements variés et les récipients sacrés de la plus grande valeur étaient coulés dans cet alliage. En tout, dans le musée Cernuschi se trouvent mille objets en bronze. Cette collection compte parmi les plus riches du monde.

Selon une légende chinoise, Yu le Grand, fondateur de la dynastie Sia, a inventé le bronze. Cela s'est passé au XXIème siècle, mais avant notre ère. Puisque le bronze est un alliage de cuivre et d'étain avec un peu de supplément, alors, en variant les composants, les Chinois ont obtenu des objets de teintes absolument différentes. A la différence d'autres peuples, les habitants de L'Empire Céleste ne martelaient pas et ne forgeaient pas les produits en bronze mais les moulaient seulement. Bien sûr, on fabriquait des objets de ce précieux métal (pour les anciens Chinois) pour les des savants". Sur les tables des très instruits représentants des couches supérieures de la société, devaient obligatoirement être présents quatre trésors : un encrier, un petit pinceau, du papier et une pierre à encre. L'assortiment était indispensable pour l'occupation préférée : la peinture et la calligraphie.

Les petits récipients avec beaucoup de trous sont très plaisants. Ils étaient destinés au tir à l'arc. On posait ce récipient à une distance de deux-trois mètres et on tirait sur lui d'un petit arc. Les flèches devaient s'immobiliser exactement dans un trou. On négligeait ensuite l'arc et on commençait à jeter des bâtons avec les mains.

Dans l'Empire Céleste, on adorait les récipients en forme d'animaux existant dans la nature. Encore mieux, il y a des êtres représentés, nés d'une imagination impétueuse, par exemple, le lion-licorne. Mais on peut en général estimer que le dragon, sous différentes formes, est un motif chinois banal.

Le premier catalogue de collections d'antiquités parvenu jusqu'à nous a été composé dans les années 1090. Des récipients impériaux y ont été décrits. Et déjà, à cette époque, en Chine, il y avait un problème de falsification. Les habitants habiles les faisaient passer pour des objets d'une ancienneté millénaire. Ils savaient comment vieillir un vase, y apporter une patine séculaire.

Les jésuites, visitant la Chine au XVIème siècle, écrivaient que les bronzes chinois se partageaient en deux catégories : antiques et faux. On peut tirer de cela une conclusion peu réconfortante : le marché était déjà inondé de reproductions.

Qu'est-ce qui est vendu actuellement aux enchères et y-a-t-il un espoir d'acquérir des bronzes chinois authentiques ? Avec cette question, l'Observateur russe s'est tourné vers le commissaire de l'exposition Michel Mancuer. « Il faut déterminer ce qui est faux de ce qui ne l'est pas, répond diplomatiquement le conservateur du musée à cette question directe. Estimer si l'objet fabriqué, dirons-nous, au XIIIème siècle est falsifié ? »

En réalité, pour se débrouiller : n'importe quels cruche, plat ou la figure d'un crapaud sur trois pattes (à propos, on l'a particulièrement aimée), auxquels on donne deux mille ans et demi révolus, c'est quoi ? Une œuvre d'art ou une banale contrefaçon ?