В этом году мир отмечает столетнюю годовщину со дня рождения Робера Дуано, одного из величайших французских фотохудожников ХХ века, который, по словам Блэза Сендрара, «подарил людям добрую улыбку и веру в то, что мир не так уж плох».

"Стирка на барке", 1961 ©Atelier Robert Doisneau

И действительно, когда проходишь мимо бесчисленных сувенирных лавочек и киосков французской столицы, нельзя не улыбнуться, разглядывая на открытках эти сценки — забавные, нежные, порой парадоксальные, увиденные и запечатленные в упор «певцом Парижа».

О Париже, да и о любом другом городе, обычно невозможно судить по фотографиям. Ни одна не передает ежесекундной изменчивости, смены печали и улыбки, свойственных живому облику. Лицо города меняется с каждым шагом смотрящего. Его меняет проплывшее облако, порыв ветра, упавший лист, пробежавший пес, а еще — неожиданный поворот, ракурс, которого до этого не замечал, либо солнечный блик на оконном стекле... У Робера Дуано с городом шел непрерывный любовный диалог. И, глядя на Париж его глазами, видишь не просто улицы, дома, людей, но нечто очень живое, почти человеческое существо с душой, характером, судьбой.

"Снежки на мосту Искусств", 1945 ©Atelier Robert Doisneau

Этот «добрый соглядатай» был непревзойденным знатоком укромных закоулков и потаенных уголков Великого Города — от Эйфелевой башни и «до самых до окраин». Глядя сквозь объектив на людей, дома, машины, Дуано, казалось, высветлял в черно-белом все эти облики, блики, все легчайшие нюансы настроений, еле заметные для постороннего перемены в лице возлюбленного, чье имя — Париж.

"Свадьба. Жуанвиль-ле-Пон", 1948 ©Atelier Robert Doisneau

Как уже сказано, Робер Дуано родился сто лет назад, 14 апреля 1912 года, в неказистом парижском пригороде Жантийи. Свои первые парижские «фотопрогулки» Робер Дуано начал еще в середине 20-х годов прошлого века по окончании курсов графики и литографии Шарля Эстьенна.

О первой своей фотографии, названной им «Кирпичная куча», Дуано отзывался так: «Мне было тогда лет 18, и оборудование, которым я располагал, не позволяло мне снимать движущиеся объекты. Возможно, мой глаз гравера заставил меня обратить внимание на эту кирпичную кучу, куда так удачно падал свет».

Так Дуано нашло его призвание — снимать Париж. В самом начале то был Париж Безумных лет, когда Дуано сближается с пиктореалистами, сюрреалистами, работая в модной в 30-х годах технике динамичного «американского» репортажа. В тот временной промежуток между двумя мировыми войнами расцвело целое поколение блистательных фотографов. Некоторые из них — новаторы Брассай, Ман Рэй или Дора Маар — были в первых рядах дадаистов, тогда как Дуано уже тогда превыше всего ставил точность видения и тщательность передачи реальности.

"Работница завода Рено в Булонь-Бийанкур", 1945 ©Atelier Robert Doisneau

Грянула Вторая мировая. В годы оккупации Дуано бродит по осажденной столице, показывает миру сумрачный суровый Париж военных лет. В числе его снимков того периода ставшая фотоиконой «Упавшая лошадь» (Le Cheval Tombé, 1942). При этом, как ни удивительно, «отмирающая профессия» литографа весьма пригодилась Роберу Дуано, когда он вступил в ряды французского Сопротивления. Он изготовляет фальшивые паспорта и удостоверения личности для партизан, евреев, коммунистов, беглецов из концлагерей.

Но вот, Вторая мировая закончилась. Мир потихоньку начинает приходить в себя. И на послевоенной фотолетописи Дуано восстает Париж, залечивающий раны. Париж нищий и ликующий, который радуется жизни, солнцу, свободе.

"Первая учительница. Париж", 1935 ©Atelier Robert Doisneau

Послевоенное пятилетие стало для Робера Дуано периодом настоящего триумфа. Именно тогда родился главный его шедевр — «Поцелуй перед Парижской мэрией » («Baiser de l'Hôtel de Ville»).

...В толпе на площади эти двое совсем одни. Никто другой для них не существует в ту первую секунду целомудренных пламенных объятий, после стремительного бега друг к другу наискосок через площадь. И вот они уже сшиблись налету в озарении весенних солнечных лучей, но движение сохранилось. Они поглощены друг другом. Он склонился к возлюбленной, закрывая ее лицо почти целиком. В его правой руке непогашенная сигарета... Она запрокинула голову, подалась вперед в окружении завистливых и ревнивых взглядов прохожих, которые словно не хотят прощать чужого счастья. Так выглядят персонажи легендарного фото Робера Дуано, снимавшего в 1950-м году для американского журнала «Лайф» репортаж, посвященный парижским влюбленным.

Глядя на эту пару влюбленных — чутких, страстных и, несмотря на парижскую суматоху, не способных удержаться от поцелуя, -несколько поколений зрителей от избытка чувств готовы пить фиксаж.

"Первый ремесленник Франции", 1942 ©Atelier Robert Doisneau

Тот, кто считает, что на репортажных снимках все спонтанно, чаще всего ошибается. Лучший экспромт — тот, что тщательно отрепетирован. Большинство «гениальных» репортажных фотографий на самом деле — тщательно просчитанный постановочный подлог (с участием профессиональных актеров). И наглядным тому примером служит как раз этот самый знаменитый снимок в истории жанровой фотографии и связанный с ним не менее знаменитый скандал на почве авторских прав.

Казалось, что молодые влюбленные на Гревской площади не подозревали о присутствии фотографа. Да и сам Дуано долгое время утверждал, что ему действительно удалось случайно поймать эту парочку в объектив. И на фотографии они на самом деле выглядели настолько естественно, что почти сразу же нашлись такие, что «вспомнили», как целовались у городской ратуши тем далеким погожим парижским деньком. Да, наверное, так оно и было — ведь все счастливые (как написал Л. Н. Толстой) счастливы одинаково...

Особенно много претендентов появилось после того, как кадр Дуано был воспроизведен на открытках. А уж когда в 1986 году «Влюбленные у Парижской мэрии» были отпечатаны на постере, бум достиг апогея. Немудрено: в 1992 году количество проданных экземпляров этого плаката побило все мировые рекорды!

Тут-то и начинается серия судебных исков, притом по двум статьям. Одни истцы требовали возмещения материального и морального ущерба: дескать, поцелуй был снят без спроса, и из-за «фотоподглядывания» Дуано, как утверждали его «модели» с пеной у рта, кто-то из них порвал с любовником, а кто-то и с супругом! Другие же, «узнав» себя, затевали тяжбу, требуя потиражных. И здесь, скорее всего, не было даже сознательного обмана, ибо в этой паре узнавали и узнают себя по сей день все влюбленные мира!

В первых рядах армии жалобщиков с 1990 года выступает Франсуаза Борне. Истица утверждает: возлюбленная со всемирно известной фотографии — именно она. В 1950 году Дуано увидел ее в кафе вместе с возлюбленным и уговорил позировать для своего репортажа. Через три дня они по договоренности являются к Парижской мэрии и позируют Дуано... бесплатно. Единственной компенсацией служит первый фотооттиск с порядковым номером, печатью и подписью знаменитого фотографа.

В 1992 году Борне подает на Дуано в суд, требуя выплатить ей процент с продаж афиш и фотографий, равный, по ее подсчетам, 19 000 долларов. И хотя суд отверг иск Франсуазы, фотографу все же пришлось всенародно признать, что снимок постановочный.

Из-за всех этих скандалов, тяжб и претензий «Поцелуй у ратуши», столь же знаменитый, как «Завтрак на траве», Робер Дуано в конце концов возненавидел: «Он похож на дешевую шлюху, оттого и продается легко и по дешевке», — мрачно шутил художник.

"Коко. Улица Ксавье Прива", 1952 ©Atelier Robert Doisneau

Робер Дуано скончался 1 апреля 1994 года. Всю жизнь до самой кончины любимыми героями этого фотографа были простые люди, которые словно сошли в нашу реальность со страниц «больших романов» XIX века. «Люди Дуано» — это рабочие, прачки, завсегдатаи кафе, уличные музыканты, влюбленные парочки, прохожие, дети.

Детей Дуано снимал с особенным теплом и нежным юмором. Он неизменно выхватывал объективом какой-то особенно трогательный либо забавный момент. Вот мальчишка-школьник с тоской уставился на циферблат над головой в ожидании долгожданного звонка. Другой увлеченно расшатывает у соседа по парте зуб во рту... Словом, каждый из этих снимков — непременно небольшая очаровательная история.

Иногда, хотя и нечасто, юмор сменяет сарказм. При создании фоторепортажа «Перед Джокондой. Музей Лувр, 1947» объектив Дуано выхватывал напряженные агрессивные лица мещан. Они пришли на свидание с прекрасной флорентийкой и оказываются застигнутыми врасплох при виде нее! На лицах, в остекленевших взглядах читается паника, словно при встрече с опасным чудом. Ведь в модели Леонардо гораздо больше жизни, чем в пришедших к ней обывателях, и оттого в ее взгляде на посетителей чудится скрытая насмешка.

"Горгулья Нотр-Дама", 1969 ©Atelier Robert Doisneau

Думается, все же, что главный секрет обаяния Дуано-рассказчика, Дуано-поэта, Дуано-кинематографиста, Дуано-юмориста — именно этот удивительно добрый взгляд на Париж, который он сравнивал с театром, где плата за спектакль — вся жизнь.

Незадолго до смерти его попросили ответить на знаменитый «Вопросник Марселя Пруста».

«Какие черты своего характера вы считаете главными?»

Он ответил: «Непослушание и веру в чудо».