Американский фантастический фильм на тему из будущего «Аватар»

(что на интернетовском жаргоне означает некто или нечто, в которых перевоплощается герой)

режиссера Джеймса Кэмерона чрезвычайно популярен, и по числу зрителей, 3 миллиона по Франции, во много раз превосходит любой другой сегодняшний фильм.

Зрители эти, впрочем, скорее всего школьного возраста.

Предыдущий знаменитый фильм Кэмерона, вышедший 13 лет назад «Титаник», действительно впечатлял, впрочем, и он был не без огрехов. Например, дурацкая сцена беготни с пистолетами по заливаемым водой палубам тонущего корабля с участием Леонардо ди Каприо, которого этот фильм и запустил на звездную орбиту (хотя, несмотря на досадные мелочи, нигде в своей дальнейшей карьере не был Ди Каприо так прекрасен, как в «Титанике»).

«Аватару» не передалось величие «Титаника», зато вполне передалась беготня со всякого рода оружием, причем с применением всех голливудских штампов на эту тему, но, заметим, с самой благородной целью — сохранения окружающей среды. В общем, родился новый жанр: эколо-кинобоевик. «Аватар» известен и своими «цифровыми спецэффектами», обошедшимися дорого и порой весьма впечатляющими. В этом плане фильм может вполне заинтересовать и старшее поколение.

В течение последних лет двадцати я старался не пропускать попадавшие время от времени на парижские экраны фильмы, которые я называю про себя «североевропейскими», сюда входят датские, голландские, шведские, а с последним фильмом « La merditude des choses » режиссера Ван Гронингена (название приблизительно можно перевести как «Дерьмовая жизнь») еще и фламандские картины. У этих работ есть одна общая черта, которая меня и привлекает: жесткое, нарочито реалистичное, натуралистическое отражение жизни. Это придает этим фильмам какую-то «горчинку», если задействовать гастрономический термин. Хорошо выражает подобные настроения герой вышеупомянутой ленты: «Люблю смотреть из окна поезда, это совсем не то, что из машины. Из машины видишь парадную сторону жизни, фасады, вывески, витрины. Зато из поезда видны глухие стены, задворки, огороды, сарайчики, сушащееся белье...» Сюжет картины — нелегкая жизнь подростка в семье алкоголиков, бездельников и хулиганов. Так что, можно сказать, что «правда жизни» дана здесь даже с избытком, как бы про запас. Тем не менее, фильм смотрится.

С подкупающей простотой, свойственной нередко произведениям третьего мира (хотя Румыния — далеко не третий мир), и мягким юмором фильм « Les contes de l'âge d'or » (Сказки Золотого века) описывает полуреальные — полувымышленные эпизоды из жизни страны в эпоху Чаушеску. Любопытно наблюдать, как этот быт частично напоминает и чем-то отличается от советского, и режиссер явно насмехается над всей этой жизнью. Но вместе с тем, присутствует в картине какой-то легкий шарм, и прав критик из французского журнала Télérama, который пишет, что это чувство объясняется «остальгией» (неологизм, образованный от «ностальгия» и немецкого слова Osten — восток) — «этой парадоксальной ностальгией восточноевропейских стран по своему коммунистическому прошлому».

Арвид КРОН