Меню

Русский очевидецL'Observateur russeФранцузская газета на русском языке

Меню
понедельник, 17 декабря 2018
понедельник, 17 декабря 2018

Чёрная Венеция

Мария КРАСНИКОВА0:32, 21 мая 2013КультураРаспечатать

Венеция 17 века с весьма условным и откровенно мрачным тёмным декором, отдалённо напоминающим конструктор (особенно переставляемые из края в край сцены мосты и ненатуральные игрушечные пирамидальные тополя, «прилепленные» к полу). Красно-чёрные костюмы и белые маски, благодаря которым люди походят больше на чудных зверей. Контрастом ложащиеся синий «мазок» Джоконды и белый — Лауры.

И чужеродно-неожиданный контраст «танца часов», инъекции цвета и света. Почти четыре часа музыки, но лёгких, «итальянских». Запутанный сюжет, два антракта, полный зал, разношёрстная публика, овация в 23.15. Примерно так выглядит опера «Джоконда», впервые дебютирующая в репертуаре Парижской оперы, на которую пришел «Русский очевидец».

La critique du spectacle par Maria Krasnikova est en cours de traduction.

Jusqu'au 31 mai

La Gioconda

Имя композитора Амилькаре Понкьелли не находится в десятке самых популярных композиторов мира, однако всякий любитель классического пения слышал отрывок «Suicido», в котором блистала Мария Калласс. Странная судьба произведения, которому принадлежит «Suicido» «Джоконды»: получившая немедленное признание (редкость!) и мировую славу, обладающая поистине красивейшей музыкой, она редко ставится сегодня; «Джоконда» на сцене оперы Бастилии — крупное и неожиданное событие. От имени Понкьелли и названия оперы тянет стариной и Леонардо Да Винчи, но на самом деле композитор не так уж «древен» (19 век, современник Верди), а опера не имеет никакого отношения к живописи Ренессанса. Название — прозвище героини (той самой, что поёт сцену о самоубийстве или «Suicido»); Gioconda в переводе с итальянского означает «весёлая женщина». Чудовищная насмешка — героиня теряет мать, возлюбленного, кончает жизнь самоубийством. В основе сюжета традиционный любовный треугольник, стремящийся быть пятиугольником. Стандартный набор персонажей-характеров, но не совсем стандартное их развитие.

Мир тесен, либретто для «Джоконды», написанной по роману Виктора Гюго «Анджело, тиран Падуанский» создано Арриго Бойто, в дальнейшем знаменитым либреттистом Дж. Верди (по совместительству композитором, автором «Мефистофеля», в котором своё время блистал Ф.Шаляпин). Амилькаро Понкьелли же (1834 — 1886), итальянец, представитель реалистического стиля в опере (предшественник так называемого «веризма»), автор семи опер и двух балетов, знаменит, как учитель Масканьи и Дж. Пуччини.

Несмотря на свою популярность в музыкальных кругах и красоту, опера не часто ставится, возможно, из-за сложности вокальных партий, требующих как минимум четырёх первоклассных исполнителей; а возможно, и из-за сложности воплощения, некоторой громоздкости. В ней много относительного и схематичного. Неважно, почему знатный Энцо Гримальдо (хоть и изгнанник) помолвлен с певицей Джокондой, это просто факт; он узнаёт (по голосу (!)) среди масок свою бывшую возлюбленную, Лауру Адорно, в настоящем, жену одного из трёх членов Верховного совета инквизиции, герцога Альвизе Бадоэрл. Он совершает множество абсурдных действий, но «добрый ангел», Джоконда, несмотря на ревность и отчаяние, спасает и, в итоге, помогает бежать бывшему жениху вместе с Лаурой (которую тоже два раза спасает от смерти). Сюжет нелегко пересказать. Много действия (как в сериале) провоцирует условность деталей; к этому добавляется театральный эффект карнавала и неиндивидуализированные характеры персонажей (дань уважения итальянской комедии «дель арте»). Каждый обладает своей чертой и своим амплуа: Джоконда (вместо «весёлой», скорее плачущая) — страдающая и всепрощающая покинутая возлюбленная, её слепая мать Чека — жертва, на которую щедро сыпятся абсолютно все возможные несчастья, Барнаба — абсолютный злодей, Энцо — глуповатый, но красивый и абсолютный герой. К каждому персонажу применимо слово «абсолютно».

В постановке Бастилии декоративность вместо помехи становится отправной точкой. Луиджи Пицци, постановщик «неоклассического» направления, по его теории, театральный режиссёр должен знать все театральные профессии, от работы электрика до гримёра. В «Джоконде» помимо постановки он самолично занимается декором и костюмами. По его трактовке опера развивается «по-нарастающей». Первое действие абсолютно ненатурально, кажется, что и певцы не особенно верят в то, что они делают на сцене и, главное, зачем. Второе реалистичней, но ненатуральность сохраняется. Третье ещё реалистичней, а четвёртое захватывает силой эмоции. Возникающая призраком в третьем акте и в полной силе в четвёртом смерть разрушает декоративность и наигранность. Однако «театральность» отражается на вокальном начале. Певцы не верят действию, не вкладывают настоящих эмоций в музыку, слушать их вначале не особенно интересно. И это при том, что подборка исполнителей весьма сильна: это Виолета Урмана (Леонора в «Силе судьбы» прошлого сезона), Марчело Альварес, Клаудио Сгура, Лучьяна Д'Интино и Мария Хозе Монтьель (исключение, единственная, кого мало в чём можно упрекнуть); Орлин Анастассов (Досифей в зимней «Хованщине») очень и очень хорош в роли Альвизе, но эта роль слишком маленькая, чтобы рассматривать её наравне с остальными.

Однако, по мере развития, исполнители всё больше вживаются в свои роли, и к третьему и четвёртому действиям исполнение становится действительно хорошим.

«Джоконда» — сложный материал, она крупна, массивна, условна; Пьер Луиджи Пицци представил версию очень «неоклассическую» и одновременно авторскую. Его Венеция — не Венеция, карнавал — не карнавал. Нет красок и света праздничной Италии, а ведь Венецианский карнавал, это всё-таки праздник. Но наряду с неестественностью и «театральностью» присутствует настоящая жестокость и инквизиция, дух средневековья. Вряд ли найдётся зритель, которого постановка удовлетворит полностью, однако каждый найдёт в ней то, что затронет именно и лично его. Ну и музыка Понкьелли вряд ли оставит кого равнодушным.

«Джоконда» А. Понкьелли, Опера Бастилии, до 31 мая, 19.30, по воскресеньям — 14.30. Билеты на спектакли театра, можно найти в продаже вплоть до последней минуты (но о бюджетных местах всё-таки лучше позаботиться заранее). Кроме того для молодёжи (-28), пенсионеров и безработных существует программа «билетов последнего момента», когда за полчаса до спектакля билеты первой категории продают по специальному тарифу (15-25 евро).
 

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.

Отправить сообщение об ошибке
  1. (обязательно)
  2. (корректный e-mail)