Меню

Русский очевидецL'Observateur russeФранцузская газета на русском языке

Меню
пятница, 21 сентября 2018
пятница, 21 сентября 2018

Еще раз про любовь?

Арвид КРОН0:38, 17 ноября 2012КультураРаспечатать


Во французский прокат вышел фильм «Любовь» (Amour) Михаэля Хайнеке, получивший в этом году в Канне главный приз «Золотую пальмовую ветвь». Это фильм о престарелой супружеской паре, преследуемой болезнями.


amour-appel-a-l-intelligence-de-michael-haneke_

Кадр из фильма "Любовь"


Наилучшим источником сведений о том, что следует и чего не следует смотреть на французском экране, который мне удалось найти, является воскресная радиопередача «Маска и перо» (Le masque et la plume) на «Франс Интер» (France Inter). Пятерка критиков обычно обсуждает новинки кино, а также театра и литературы. И у меня выработалось правило: если фильм хвалят все, значит, нужно идти смотреть. Если же один или двое морщатся, то можно и пропустить. Так вот, обсуждая «Любовь», морщилось большинство. А фраза одного из них мне особенно запомнилась: «Хайнеке садист, что ли, чтобы нам в деталях демонстрировать то, что с нами будет через 20-30 лет?» В этих словах, видимо, и разгадка творчества Михаэля Хайнеке: внутренне он садист и изображать человеческие страдания для него наслаждение, хотя он знает, что это нехорошо и непринято, и в этом он уже убедился на собственном горьком опыте.


Хайнеке, вообще-то, австрийский режиссер, но во Франции он стал известен благодаря своему фильму «Забавные игры» (Funny Games) 1997 года. Фильм совершенно гениальный (и, наверное, самый страшный из мною когда-либо виденных). Мало того, я уверен, что никогда не увижу ничего подобного. Тогда критика не знала, что сказать, потому что всем было ясно: фильм выдающийся, но при этом абсолютно неполиткорректный. Создавалось необычное впечатление, что в фильме, где двое молодых преступников издеваются над своими беззащитными жертвами, режиссер скорее на стороне преступников, нежели жертв... Он слишком убедительно, слишком талантливо давал зрителю прочувствовать, какое наслаждение доставляют преступникам эти их «забавные игры». Лично у меня после увиденного осталось ощущение, что все без исключения бесчисленные фильмы о преступности всего лишь стилизованные театральные представления на заданную тему, а не реальность. Реальность — это «Забавные игры».


Хайнеке сам был поражен реакцией на свое творение. Ведь, на самом деле, художнику не дано реально видеть свое произведение: он видит скорее смесь того, что он хотел создать и того, что ему удалось. Публика же видит только последнее. Хайнеке и не представлял, что созданное им так жестоко. В ответ на общий, хотя и тщательно скрываемый, шок режиссер бормотал в свою защиту что-то невнятное типа «очевидно, я употребил слишком сильные средства». И, как мне теперь кажется, с тех пор он зарекся проявлять эту свою сокровенную сущность и, возможно, тем самым загубил свой главный талант.


Потому что с того фильма Хайнеке стал широко известен, особенно во Франции, даже, можно сказать, превратился во французского режиссера. Каждый один-два года выпускал по картине, критика была благосклонна, публика тоже, и ему даже присудили в Канне «пальмовую ветвь» 2009 года за «Белую ленту». Я исправно ходил смотреть его фильмы, но особой радости при этом не испытывал. И вот, наконец, Хайнеке решился еще раз уступить своей тайной страсти и создал «Любовь»...


Никакой особой любви в картине нет. Я думаю, он выбрал такое название для того, чтобы найти хоть какое-то объяснение тому, что супруг, будучи сам уже не в добром здравии, упрямо возится  с деградирующей на глазах супругой вместо того, чтобы сдать ее в больницу, как делают все. Любопытно, что в фильме есть эпизод, как бы опровергающий любовный тезис. Оба супруга сидят друг против друга, причем она в инвалидном кресле. И она его спрашивает:

— Ты же видишь, во что я превратилась. Почему ты возишься со мной?

— А если бы мы поменялись местами, ты бы сделала это для меня?

Она не отвечает. Он повторяет свой вопрос, и она опять молчит.

И нет тут никакой патетики, никаких взываний к высшим моральным ценностям. Просто если я знаю, что ты готов был бы сделать это для меня, значит, я обязан сделать это для тебя. Чувство долга и, если угодно, некоторый оттенок расчета. Как это, однако, звучит по-европейски!


В остальном в фильме Жан-Луи Трентиньян очень хорош в роли супруга, да и остальные актеры играют грамотно. У крупного режиссера все актеры, как правило, играют грамотно, это просто признак профессионализма, только и всего.

1 комментарий

  1. Елена Д.:

    Мне почему-то всегда казалось, что австрийцы самая психически неуравновешенная нация. Возможно, мнение мое статистически необоснованно, но от предубеждений никуда не деться.

    За рецензию — большое автору спасибо. Иногда сильно тянет на подобные фильмы, а выискивать их среди агентов английской разведки, оборотней и вампиров не всегда получается!

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.

Отправить сообщение об ошибке
  1. (обязательно)
  2. (корректный e-mail)