Меню

Русский очевидецL'Observateur russeФранцузская газета на русском языке

Меню
понедельник, 25 июня 2018
понедельник, 25 июня 2018

Ив Сен-Лоран в кино

Анастасия ЦАРЬКОВА 0:54, 14 января 2014КультураРаспечатать


Вслед за Коко Шанель киноиндустрия нацелилась на другую не менее значимую фигуру в мире моды — Ива Сен-Лорана.

История повторяется дважды: с небольшим разрывом на экраны должны выйти две картины о легендарном кутюрье, между которыми уже разгорелась негласная война. И пока рекламная кампания фильма Бертрана Бонелло «Сен-Лоран» только набирает оборот, чему, к слову, активно способствуют негативные отклики Пьера Берже, «Ив Сен-Лоран» Жалиля Леспера уже вовсю блистает во французских кинотеатрах. Но в самом ли деле фильм, благословленный Берже, можно назвать блистательным?

Après Coco Chanel, l'industrie du cinéma se focalise sur une autre figure, non moins emblématique, du monde de la mode : Yves Saint Laurent.

L'histoire se répète en double : sur le couturier légendaire, deux films, entre lesquels une guerre secrète a déjà éclatée, doivent sortir à grand fracas sur les écrans. Alors que la campagne publicitaire pour le film Saint Laurent de Bertrand Bonello prend de l'ampleur, en grande partie grâce aux réactions négatives de Pierre Bergé, Yves Saint Laurent, de Jalil Lespert, brille déjà autant que possible dans les cinémas français. Mais peut-on effectivement qualifier ce film, approuvé par Bergé, de brillant ?


Tournage YSL


История начинается в 1957 году: робкий и застенчивый, но при этом невероятно талантливый дизайнер Ив Матьё Сен-Лоран внезапно возглавляет модный дом Диор. Однако склонность к депрессии и болезненное переживание своей сексуальности не позволяют ему долго задержаться на этом посту, и вскоре герой оказывается в психиатрической больнице. Преодолеть первый кризис и проявить решимость в открытии своего собственного дома высокой моды юному Иву помогает близкий друг и любовник, а также меценат и своего рода пигмалион — Пьер Берже.

Фильм, как и главный герой, поначалу подает большие надежды. Безупречный подбор актеров (Пьер Нини буквально вживается в роль молодого Ива и с невероятной точностью передает его мимику и жесты, обворожительная Шарлотта Ле Бон отлично смотрится в роли Виктуар, Гийом Гальенн с рассудительной точностью воплощает образ Берже), подлинные платья, придуманные Сен-Лораном под влиянием Диора, шикарные интерьеры: все это позволяет воссоздать утонченную элегантность, царившую в конце пятидесятых годов в высших кругах французского общества.

Однако, как только эпоха заканчивается, режиссер словно теряет чувство такта, и последующие десятилетия из жизни кутюрье проносятся перед зрителем как череда заурядных, посредственных эпизодов, которыми наполнена жизнь любой маломальской рок-звезды. Модные показы, роскошные вечеринки, праздные посиделки с друзьями и, наконец, кокаин, кокаин, кокаин. Даже новые музы модельера Бетти Катру (Мари де Вильпен) и Лулу де ла Фалез (Лора Смет) не способны внести никакой яркости и интриги в повествование, настолько их образы унылы и лишены какой-либо значимости. Картина превращается то ли в гламурное рекламное видео, то ли в сводку современной светской хроники, где, пожалуй, есть место всему, но только не элегантности, столь высоко ценимой Сен-Лораном. Ключевым моментом пошлости, царящей на экране, становится сцена, где два главных героях едут на мотоцикле по африканской пустыне в поисках вдохновения.

Вряд ли кто-то сомневается в темной стороне личности и в несносном характере Ива Сен-Лорана, однако при этом, в первую очередь, он был первоклассным дизайнером, изменившим не только женский силуэт, но и само отношение к женскому гардеробу и к женщине. Режиссер же вытаскивает на поверхность исключительно побочные истории, тогда как ключевые моменты деятельности модельера либо показаны мельком, либо и вовсе остаются в тени. Ответ на вопрос, как Сен-Лорану удалось создать и поднять одну из самых известных марок от кутюр и совершить революцию в моде, стоит искать далеко за пределами кино.

Остается только надеяться, что фильм Бертрана Бонелло, не подвергшийся редакции Пьера Берже, сможет представить зрителям более целостный портрет великого французского кутюрье.

Le récit débute en 1957, lorsque le timide et hésitant Yves Mathieu Saint Laurent, sous lequel se cache un styliste incroyablement talentueux, se retrouve subitement à la tête de la maison de couture Dior. Cependant, sa tendance à la dépression et son mal-être lié à sa sexualité ne lui permettent pas de rester longtemps à ce poste et, très vite, le héros se retrouve en hôpital psychiatrique. C'est son ami proche et amant, mais aussi son mécène et en quelque sorte pygmalion, Pierre Bergé, qui aide le jeune Yves à surmonter cette première épreuve et à faire preuve de volonté dans l'ouverture de sa propre maison de haute couture.

Le film, comme le héros principal, est d'emblée très prometteur. Le choix irréprochable des acteurs (Pierre Niney entre littéralement dans la peau du jeune Yves et reproduit avec une précision incroyable ses gestes et mimiques, la ravissante Charlotte Le Bon est parfaite dans le rôle de Victoire, Guillaume Gallienne incarne avec justesse et perspicacité le personnage de Bergé), les vêtements authentiques imaginés par Saint Laurent sous l'influence de Dior, les décors élégants : tout cela permet de reconstituer l'élégance raffinée qui domine à la fin des années cinquante dans les hautes sphères de la société française.

Pourtant, dès la fin de cette époque, c'est comme si le metteur en scène perdait la notion du temps, et les dix prochaines années de la vie du couturier sont présentées aux spectateurs en une suite d'épisodes médiocres et insignifiants, qui pourraient être ceux de la vie de n'importe qu'elle petite rock star. Les défilés de mode, les soirées luxueuses, les fêtes entre amis et, pour finir, cocaïne, cocaïne et cocaïne. Même les nouvelles muses du grand couturier, Betty Catroux (Marie de Villepin) et Loulou de la Falaise (Laura Smet), ne parviennent pas à apporter le moindre éclat ou intrigue au récit, tant leurs personnages sont tristes et dépourvus d'une quelconque signification. Le film se transforme tantôt en vidéo publicitaire chic, tantôt en résumé des chroniques mondaines de l'époque où l'on trouve peut-être tout sauf l'élégance si chère aux yeux de Saint Laurent. La scène où les deux héros principaux, en quête d'inspiration, parcourent le désert africain en motocycle devient un moment source de trivialité, omniprésente à l'écran.

Assurément, personne ne peut mettre en doute le côté obscure de la personnalité d'Yves Saint Laurent, ni son caractère insupportable, mais il était aussi et surtout un styliste exceptionnel, qui a transformé non seulement la silhouette des femmes mais aussi le rapport aux vêtements féminins et aux femmes elles-mêmes. Le metteur en scène, pourtant, met en lumière des événements purement secondaires, alors que des moments essentiels de la vie professionnelle du grand couturier sont soit rapportés très rapidement, soit complètement laissés dans l'ombre. Pour savoir comment Saint Laurent est parvenu à créer puis développer l'une des marques de haute couture les plus célèbres au monde, ainsi qu'à révolutionner l'univers de la mode, il faudra donc chercher loin des frontières du cinéma.

Il reste à espérer que le film de Bertrand Bonello, qui n'a pas été soumis à la rédaction de Pierre Bergé, pourra présenter aux spectateurs un portrait plus complet du grand couturier français.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.

Отправить сообщение об ошибке
  1. (обязательно)
  2. (корректный e-mail)