Меню

Русский очевидецL'Observateur russeФранцузская газета на русском языке

Меню
понедельник, 22 января 2018
понедельник, 22 января 2018

Новый кинематограф вне индустрии: «Десятка» Владимира Козлова

Юлия РАКИТИНА 0:43, 9 февраля 2014Зарубежная РоссияРаспечатать

Фильм «Десятка» Владимира Козлова собрал полный зал в культовом русском месте Парижа — Librairie du Globe. Студенты, заинтересованно переживающие за своего ровесника из маленького русского городка, солидные кинолюбы, привлеченные слегка скандальной славой малобюджетной социальной драмы, робкие французы, с трепетом узнающие подробности жизни на постсоветском пространстве за пределами Садового кольца. И среди всех них — мужчина с цепким и внимательным взглядом, смотрящий на собравшихся, а не на экран, где разворачивается им написанная драма.

Vladimir Kozlov est un nouveau réalisateur indépendant et l’auteur du film « Desiatka », qui a fait salle comble à la Librairie du Globe, endroit culte pour les russes à Paris. Des étudiants intéressés par leur homologue issu d’un petit village de Russie aux véritables cinéphiles attirés par un drame social à faible budget quelque peu à scandale, en passant par quelques français timides, avides de découvrir les détails d’une vie postsoviétique au-delà de la Ceinture des Jardins (boulevards circulaires au centre de Moscou – ndlr.). Et parmi tous — un homme au regard tenace et attentif, qui scrute plutôt le public que l'écran, où se déroule son œuvre.

Владимир Козлов | Vladimir Kozlov. Photo: Julie Rakitine

Владимир Козлов — белорусский писатель, пишущий абсолютно достоверные и пронзительные истории о жизни в России, о ее соседях. «Гопники», «1986», «Свобода» — все эти истории говорят на разный лад, но об одном, о современной России, реальной, страшной и неоднозначной.

В 2013 году Козлов выступил режиссером фильма «Десятка» по одноименной повести. Несколько тысяч долларов, простая цифровая камера, технические трудности из-за малого бюджета, восемь съемочных дней, непрофессиональные актеры — и «Сноб» назвал «Десятку» одним из самых главных событий 2013 года. Дебютировавший на фестивале независимого кино «Дух огня» в Ханты-Мансийске, фильм, наконец, был показан и парижской публике.

Сюжет фильма построен на крушении надежд молодого юноши. Валера, главный герой, подает большие надежды как футболист, но после спортивной травмы возвращается в родной Челябинск. Там он пытается найти новую цель, к которой мог бы стремиться. Однако ему не за что зацепиться — его мать проводит вечера за просмотром «Поле чудес» и периодически жалуется на бывшего мужа, не пристраивающего сына в хороший институт. Его девушка работает кассиром в магазине, а предел ее мечтаний — карьера девушки из эскорт-услуг в большом городе, как у ее подруги. Изнасилование Валерой, с которого начинается их роман, она воспринимает как нечто обыденное, не стоящее внимания.

Его приятели почти анекдотические гопники, со всеми атрибутами своего социального статуса — спортивные костюмы, философия «А чё черных так много, Россия для русских», коммерческие планы по грабежу квартиры соседа снизу. В другое время и в другом месте Валера наверно мог бы свернуть в правильную сторону, но сама жизнь вокруг не дает ему этого шанса, и его конец предопределен с самого начала истории. Хотя сам он верит в свою счастливую звезду, не зря же в команде ему достался номер 10, как у знаменитого футболиста Аршавина.

После фильма зрители развернули живую дискуссию о том, а был ли у главного героя шанс. Сам главный режиссер категоричен, любой счастливый финал был бы фальшивым.

Кто-то сурово отчитал режиссера, нельзя же показывать Европе такую Россию — со случайным отравлением метиловым спиртом, растленными девушками, мечтающими продаться, люмпенами, готовыми забить насмерть булыжником за вопрос «Чё борзый такой?»

Сам же Владимир Козлов уверен, что за границей — особенно тут — нужны разные фильмы о России, только так можно отойти от приевшегося стандарта блестящих лубочных куполов и улыбающихся героев, поднимающих Россию с колен. Мало кому интересны Амели, играющие на аккордеоне у подножия Эйфелевой башни, так же и западный зритель хочет увидеть настоящую, не открыточную Россию.  

Однако при всей мрачности картины, чувства, вызванные ей, далеки от экзистенциальной тоски и безысходности. В России появляется новое кино, «вне индустрии», как назвал его Владимир Козлов. Это кино яркое, живое и абсолютно непредсказуемое — потому что оно не подчиняется никаким законам.

«Десятка» — это не только режиссерский дебют писателя, но и начало новых форм современного кинематографа, ставшего доступным для всех благодаря простоте и дешевизне новых профессиональных камер и энтузиазму творческого состава. Кто знает, возможно с появлением новых столь же ярких и оригинальных картин в России появится и свой «Сандэнс».

Vladimir Kozlov est un écrivain biélorusse, dont les intrigues portant sur la vie en Russie et sur ses voisins impressionnent d’authenticité et d’émotions. "Gopnik», «1986», «Svoboda» — toutes ces histoires parlent d'une manière différente, mais de la même Russie moderne, la vraie, à la fois terrible et ambiguë. En 2013, Kozlov a réalisé le film "Desiatka », d’après le roman éponyme. Quelques milliers de dollars, une simple caméra numérique, de nombreuses difficultés techniques dues au budget, seulement huit jours de tournage, avec des acteurs non professionnels, et le mensuel «Snob» désigne «Desiatka» comme l'un des événements les plus importants de 2013. Après avoir fait ses preuves au festival international des débuts cinématographique « Esprit du Feu » à Khanty-Mansiysk, le film a finalement été montré au public parisien.

L'intrigue du film est construite sur la frustration d’un jeune adolescent. Valera, le protagoniste, a de grands espoirs en tant que footballeur, mais après une blessure il retourne à son Tcheliabinsk natal. Là, il tente de trouver un nouveau but auquel il pourrait prétendre. Cependant, il ne sait pas à quoi s’accrocher : sa mère passe ses soirées à regarder des émissions de télévision et se plaint régulièrement de son ex-mari, qui n’a pas poussé son fils à entrer dans une bonne université. Sa petite amie travaille comme caissière au magasin, et ses rêves se limitent à une carrière d'escorte girl dans une grande ville comme son amie. Violée par Valera, elle ne trouve pas extraordinaire cette façon de commencer une relation avec lui. Les amis du jeune homme sont la caricature presque comique de la racaille locale, avec tous les signes extérieurs de leur statut social — survêtements, des paroles comme « Pourquoi il y a autant de négros, la Russie aux russes, p*tain » ou des projets de cambriolage de l’appartement du voisin d’en-dessous. Dans une autre vie, Valera pourrait probablement bien tourner, mais celle qu’il a ne lui donne pas cette chance, et sa fin est prédéterminée depuis le début de l'histoire. Alors que lui croit en sa bonne étoile, puisque ce n’est pas pour rien qu’il a obtenu le numéro 10, comme la star du football Arshavine.

Après le film, les spectateurs se sont lancés dans une vive discussion, essayant de déterminer si le personnage principal avait la moindre chance. D’après le réalisateur lui-même, toute fin heureuse aurait été d’une fausseté impardonnable. Quelqu'un s’est montré sévèrement mécontent et disait au réalisateur: « vous ne pouvez pas montrer une telle Russie à l’Europe — des empoisonnements à l'alcool méthylique, des filles qui rêvent de vendre leurs corps, des clochards, prêt à vous battre à mort avec une brique pour un oui ou pour un non. Vladimir Kozlov est convaincu qu’à l'étranger, et ici en particulier, il faut différents films sur la Russie, pour qu’il soit possible de s’éloigner des standards ennuyeux du héros souriant, relevant la Russie de ses genoux. Peu sont intéressés par Amélie jouant de l'accordéon au pied de la Tour Eiffel, et de même, le spectateur occidental veut voir la vraie Russie, pas une carte postale.

Cependant, malgré une atmosphère morose indéniable, les sentiments que transmet le film sont bien loin de l'angoisse existentielle et du désespoir. En Russie, l’art cinématographique se dirige vers des films « hors industrie », comme le décrivait Vladimir Kozlov. Cet art devient lumineux, vif et absolument imprévisible — car il n'est pas soumis aux mêmes codes, aux mêmes lois. «Desiatka» n’est pas seulement le premier film de l'écrivain en tant que réalisateur, mais il représente aussi le début de nouvelles formes de cinéma moderne, puisque celui-ci est devenu accessible à tous grâce à la simplicité et au prix des nouvelles caméras professionnelles, ainsi que grâce à l'enthousiasme des groupes d’artistes créatifs. Qui sait, peut-être qu’avec l'avènement d’œuvres tout aussi vives et originales, la Russie aura droit à son propre Sundance !

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.

Отправить сообщение об ошибке
  1. (обязательно)
  2. (корректный e-mail)