Во французской столице культурная жизнь продолжает кипеть, невзирая на предрождественские хлопоты и пресловутый конец света. И, безусловно, в последнем месяце 2012 года наибольшее внимание привлекает к себе Центр Помпиду, где проходит совместная выставка и ретроспектива Йонаса Мекаса и Хосе Луиса Герина — Cinéastes en correspondance (Кинематографисты в переписке). Это грандиозное событие приурочено к девяностолетнему юбилею Мекаса, который состоится в конце декабря.

Dans la capitale française, la vie culturelle continue à bouillonner malgré les aléas de Noël et la fameuse fin du monde. Au cours de ce dernier mois de 2012 c'est bien évidemment le Centre Pompidou qui attire le plus l'attention. Cinéastes en correspondance, une exposition commune et une rétrospective de Jonas Mekas et José Luis Guerin, viennent d'y être installés. Cet événement grandiose est lié au quatre-vingt-dixième anniversaire de Mekas qui aura lieu à la fin décembre.

Йонас Мекас на встрече со зрителями | Jonas Mekas au Centre Pompidou ©DR

Йонас Мекас — живой классик независимого кино. В первую очередь, режиссер известен как первопроходец в жанре кинодневников и один из создателей «Антологии архивного кино» — Нью-йоркской синематеки экспериментального кино. В 1949 году Мекас, несколько лет до этого покинувший родную Литву, обосновался в Бруклине и купил свой первый «Болекс» (швейцарская 16 мм кинокамера). Именно так началось это великое кинематографическое путешествие длиною в жизнь и километры пленки. В объектив молодого автора тут же попала литовская диаспора Нью-Йорка (Фильм «Lost, Lost, Lost»), а также его многочисленные друзья, среди которых впоследствии оказались такие художники, как Сальвадор Дали, Джордж Мачюнас, Йозеф Бойс, Энди Уорхол.

Стоит отметить, что именно Мекас выступил в качестве оператора на съемках легендарного восьмичасового фильма Уорхола «Эмпайр». Таким образом, за более чем полувековую карьеру Мекас (чье главное кредо — никогда не расставаться с камерой), успел посотрудничать с величайшими героями XX века и снять множество фильмов, многие из которых по-прежнему хранятся в архивах автора в ожидании монтажа.

Стремление Мекаса снимать кино также неотъемлемо связано с желанием ответить на вопрос «Что такое кино?». Ещё в 1954 году Мекас вместе со своим младшим братом основал Film Culture, журнал о теории и истории кино, просуществовавший более сорока лет. Кроме того, Мекас публиковал статьи о кино в нью-йоркском еженедельнике The Village Voice. В целом, его заслуги перед андеграудным кино настолько огромны, что он по праву является гуру для множества синефилов.

Jonas Mekas est un classique vivant du cinéma indépendant. Le réalisateur avant tout connu pour être l'inventeur du journal filmé et le co-fondateur de l'Anthology Film Archives, la Cinémathèque new-yorkaise du film expérimental.

En 1949, ayant quitté quelques années auparavant son pays natal — la Lituanie — , Mekas s'installe à Brooklyn et achète sa première Bolex (caméra suisse 16 mm). C'est ainsi que commence un long voyage cinématographique qui s'étend sur toute une vie et des kilomètres de pellicule. Le jeune auteur s'attache tout d'abord à filmer la diaspora lituanienne de New York (Lost Lost Lost). Il filme également ses amis, parmi lesquelles on trouve Salvador Dali, George Maciunas, Joseph Beuys, Andy Warhol.

Il faut mentionner que c'est Mekas qui fut le chef opérateur d'Empire, le film légendaire de Warhol qui dure 8 heures. Ainsi, pendant sa carrière longue de plus d'un demi-siècle, Mekas (dont le credo principal est de ne jamais se séparer de sa caméra) réussit à collaborer avec les plus grands héros du XXe siècle et à tourner un grand nombre de films. La plupart d'entre eux sont toujours conservés dans les archives de l'auteur, en attente de montage.

Le désir de Mekas de filmer est également lié à sa volonté de répondre à la question «Qu'est-ce que le cinéma?». En 1954, Mekas fonde avec son frère cadet Film Culture, un magazine sur la théorie et l'histoire du cinéma, qui dura plus de quarante ans. En outre, Mekas a écrit des articles sur le cinéma pour l'hebdomadaire new-yorkais The Village Voice. Dans l'ensemble, ses contributions au cinéma underground sont si immenses qu'il est considéré, à juste titre, comme un gourou pour de nombreux cinéphiles.

К Мекасу много вопросов | Jonas Mekas répond aux spéctateurs ©DR

Испанский экспериментальный режиссер Хосе Луис Герин не столь широко известен публике, и многие из его фильмов, представленных в Центре Помпиду, демонстрируются во Франции впервые. Однако его восприятие кинематографа и неумолимое желание повсюду брать с собой камеру невероятно сближают его с Мекасом. Очевидно, чувствуя это внутреннее сходство, в ноябре 2009 года Герин отправил свое первое видео-письмо Мекасу, откликнувшись на предложение арт-директора Барселонского центра современной культуры. В итоге между двумя авторами состоялась «кинематографическая переписка», в которую вошло десять короткометражных фильмов, снятых ими обоими в течение полутора лет. Собственно, эта «переписка» и представляет собой ядро нынешней выставки.

Ретроспектива, подготовленная Центром Помпиду, состоит из более чем 32 программ и дает уникальный шанс познакомиться с творчеством Мекаса и Герина в наиболее полном объеме и насладиться пленочным кино, которое постепенно исчезает из производства и проката.

Кроме того, вновь возвращаясь к Мекасу, нельзя не сказать, что его фильмы позволяют буквально на ощупь отыскать жизнь минувшего столетия, такой, какой ее увидел и изобразил кинолетописец. И если вспомнить французского теоретика Андре Базена и его концепию кино как «запечатленного времени», то можно с уверенностью сказать, что Йонас Мекас, пожалуй, один из немногих режиссеров, целиком проникшихся этой идеей и воплотивших ее в своих произведениях.

José Luis Guerin, cinéaste expérimental d'origine espagnole n'est pas très connu du grand public. La plupart de ses films présentés au Centre Pompidou sont inédits en France. Cependant, sa perception du cinéma et son désir de toujours garder la caméra sur l'épaule le rapprochent de Mekas. En novembre 2009, suite à une offre du directeur du Centre de Culture Contemporaine de Barcelone et sentant une liaison profonde entre eux deux, Guerin envoie sa première lettre-vidéo à Mekas. C'est ainsi que la correspondance filmée entre Mekas et Guerin a été lancée. Actuellement, elle se compose de dix courts-métrages filmés par deux auteurs pendant un an et demi. C'est en fait cette correspondance qui est au cœur de l'exposition organisée par le Centre Pompidou.

Pour ce qui est de la rétrospective des deux cinéastes, elle comprend plus de 32 programmes qui donnent une chance unique de connaître l'ensemble des œuvres de Mekas et Guerin et de se délecter de la pellicule qui est en train de disparaître de la production et la distribution cinématographique.

Pour revenir à Mekas, comment ne pas dire que ses films permettent de « toucher » la vie du siècle dernier telle qu'elle fut enregistrée par le chroniqueur de cinéma ? Et si on se rappelle de la conception du cinéma comme « empreinte du temps » élaborée par le théoricien français André Bazin, on peut dire que Jonas Mekas est l'un des rares cinéastes à comprendre cette idée et à la mettre en relief dans son œuvre.