Меню

Русский очевидецL'Observateur russeФранцузская газета на русском языке

Меню
четверг, 21 июня 2018
четверг, 21 июня 2018

Резня

Соня БЕНЕДДРА0:10, 22 декабря 2011ОбществоРаспечатать

На экранах страны

Ставший персоной нон грата в Америке 

20110718-roman2

Кадр из фильма "Резня"

скандальный режиссер Роман Полански с упоением высмеивает американское воспитание в своем новом фильме «Резня».

Вдохновила его на создание фильма популярная сегодня пьеса драматурга и прозаика Ясмины Резы «Бог резни». Популярна пьеса настолько, что истинные театралы могут смотреть ее на сценах разных больших театров (московского «Современника», например). В случае с Полански — это участие в картине трех лауреатов и одного номинант «Оскара».

Фильм, как и пьеса, снят в саркастическом тоне, выставляя на суд зрителя недостатки героев. Последних, собственно, немного. Две пары, которые решили миром урегулировать неприятный инцидент, произошедший с их чадами. Один школьник назвал другого стукачом, за что и получил по зубам палкой. Родители пострадавшего (Джоди Фостер и Джон Си Райли) зовут в гости родителей агрессора (Кейт Уинслет и Кристоф Вальц), дабы составить заявление в страховую компанию и обсудить все, как это принято у цивилизованных людей. Письмо составлено и, кажется, вопросов больше не осталось, однако желание проявить ненужное дружелюбие, скалясь неискренней улыбкой, рождает множество недоразумений.

Неожиданно дипломатичное урегулирование вопроса превращается в настоящий хаос и скандалы со рвотой и алкоголем. Мирное родительское собрание оборачивается побоищем. Зритель будто наблюдает за плохим карнавалом, где постепенно слетают маски и вырастает ком из взаимных оскорблений, истерик и недовольств.

Либеральная мамаша, которую играет Джоди Фостер, становится неврастеничкой и алкоголичкой, как только что-то идет не по ее плану. Ее дорогой муженек оказывается просто заурядной личностью, которому наплевать на страдания всего мира, к тому же, он еще и убивает хомячков (да-да, именно этих милых зверушек). Кейт Уинслет — неудовлетворенная жизнью богатая дама — больше трясется над содержимым своей сумочки, чем над нравственным обликом. Ее муж, пожалуй, самое нелицемерное существо в этих четырех стенах. Он не скрывает ни своего безразличия к данной ситуации, ни абсурдности этого фарса. Он подонок, но не стесняющийся это признать.

Конечно же, Полански собрал не просто селебритиз в своем фильме, он создал невероятно талантливую команду, работающую как слаженный механизм. И эта команда смогла через призму семейных скандалов обозначить более глобальные проблемы: лицемерную политкорректность, борьбу за права женщин (наверное, эта проблема и возглавляет иерархию всех поднятых далее проблем).

Благодаря одаренному оператору Павлу Эдельману, к чьей помощи Полански прибегал в «Пианисте» и «Призраке», камера виртуозно фиксирует все мельчайшие изменения мимики, взглядов, языка тела. Так зритель наблюдает, как на лице Джоди Фостер вздуваются вены от злости, а у пьяной героини Кейт Уинслет подтекает грим.

По сути, Полански вновь взялся за обличение деградации американской западной культуры. Но сейчас это носит неприкрытый характер мести. Причем мести мелкой, что не делает чести режиссеру. Да и идея совершенно не нова. Это ведь далеко не первая разговорная драма с похожими глобальными социально-психологическими проблемами. Сразу проводятся аналогии и с фильмом Сидни Люмета «Двенадцать разгневанных мужчин», и снятой режиссером Ричардом Бруксом по одноименной пьесе Теннеси Уильямса «Кошка на раскаленной крыше». И такие «кухонные» баталии навсегда останутся лучшим олицетворением реальных социальных проблем. Просто есть у Полански умение интерпретировать и реализовывать старую идею и старый сюжет так, как никому до него не удавалось. И если картина выходит действительно смешной и стоящей, то уже становится неважно, какую на самом деле цель преследовал создатель.


Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.

Отправить сообщение об ошибке
  1. (обязательно)
  2. (корректный e-mail)