Меню

Русский очевидецL'Observateur russeФранцузская газета на русском языке

Меню
среда, 26 июля 2017
среда, 26 июля 2017

Нерентабельность французского кино: зачем думать о неприятном, когда все уже оплачено?

Мария ВЕСЕЛОВА 10:34, 21 января 2013ОбществоРаспечатать


2012 год вновь принес неутешительные итоги для французского кинематографа: 86% выпущенных фильмов не окупили свой бюджет. Только 11 кинокартин оказались рентабельными.

В чем же причина такого скудного посещения французами кинозалов?


Le bilan du cinéma français pour l'année 2012 n'est, encore une fois, pas rassurant : 86% des films sortis ne sont pas rentrés dans leurs frais. Seulement 11 films se sont avérés rentables.

Quelle est la cause de cette faible fréquentation des salles de cinéma en France?


185-27

Парижский кинотеатр "Рекс" | Cinéma parisien © Paris Tourist Office - Photographe : Marc Bertrand


Если есть во Франции запретная тема, то это система финансирования отечественного кинематографа. Ни для кого не секрет, что основная масса французских лент спонсируется государством и телеканалами. Телеканалы, в свою очередь, диктуют кинематографу сюжеты, темы и даже «лица» для кинокартин. Всем знакома фраза в рекламе фильмов «От режиссера нашумевшего...», или огромные афиши с той или иной звездой, или круглые столы на центральных каналах ТВ, где актер сам представляет фильм...

Для участия в фильмах приглашаются популярные актеры, которым платятся сумасшедшие гонорары, с той целью, чтобы зрителю было хотя бы на кого смотреть. Выделяя от 3 (TF 1) до 12 процентов (Canal +) из своего денежного оборота (что немало!) на спонсирование того или иного фильма (тем самым вкладывая деньги в его рекламу и пиар), телеканалы прикрываются именами кинозвезд и ссылаются на успех таких картин, как «Добро пожаловать» (Bienvenue chez les Ch'tis), «Я объявляю войну» (La guerre est déclarée), «Полис» (Polisse), «Артист» (The Artist) и «1+1» (Intouchables). Однако забывают о 240 фильмах в год, которые остаются в тени...

Конец 2012 года. Только две киноленты принесли французскому кинематографу заметные кассовые сборы: «Имя» (Le Prénom) — комедия малоизвестного Александра де Ла Пательера (3,3 млн. зрителей во Франции) и «Заложница 2» (Taken 2), боевик Люка Бессона, заработавший в США 139 млн. долларов.

Однако ни анимация для всей семьи «Джунгли зовут! В поисках Марсупилами» (бюджет 40 млн. евро), ни четвертая часть приключений «Астерикс и Обеликс в Британии» (бюджет 60 млн. евро), ни комедия «Замуж на 2 дня» с Дэни Буном, ни «Кто снова убил Памелу Роуз?» с Кадом Мерад и Омар Си даже благодаря именитым актерам и режиссерам не окупили свои огромные бюджеты.

И вот что получается: большинство французских актеров сыто гонорарами, которые приносят вовсе не полные зрительные залы и успех фильма. Их кормят деньги, вложенные телеканалами в раскрутку и промоушн фильмов. Зрители игнорируют дорогие киноленты, даже если на афише красуется недавно нашумевшая звезда. А режиссеры идут на потребу телеканалам, принося заведомо дорогие, но провальные сценарии. Скажете, замкнутый круг? Возможно.

Все же из правил всегда есть приятные исключения, вспомним потрясший своим прокатом фильм «1+1» двух малоизвестных режиссеров Оливье Накаша и Эрика Толедано, открывших французскому кино имя Омара Си. Или «Ржавчину и кость» Жака Одиара, открывшего Марион Котийяр в новом драматическом амплуа; или «Артиста» Хазанавичуса, снявшего в главной роли свою жену. Именно эти малобюджетные ленты доказали, что залог успеха совсем не в том, сколько нолей в сумме, потраченной на выпуск фильма.

Газета «Фигаро» иронизирует на эту тему: «Французская кинематография финансируется на 100%. При этом никто не задумывается о реальной стоимости кинопроекта и о возможном его провале. Да и зачем думать о неприятном, когда все уже оплачено?»

S'il y a en France un sujet tabou, c'est bien celui du système de financement du cinéma national. Tout le monde sait que l'intégralité des pellicules françaises sont sponsorisées par l'État et les chaînes de télévision. Chaînes de télévision qui à leur tour dictent au cinéma ses sujets, ses thèmes, et même les « personnes» qui doivent participer au film. Tout le monde a déjà lu sur les affiches de films la phrase : «par le grand réalisateur... », vu sur ces même affiches telle ou telle star, ou encore regardé les tables rondes sur les grandes chaînes de télévision au cours desquelles les acteurs présentent eux-mêmes les films.


Des acteurs populaires sont engagés dans les films, acteurs dont les cachets sont faramineux, et tout ça pour attirer l'attention du spectateur. En consacrant de 3 (TF1) à 12% (Canal+) de leur chiffre d'affaire — ce qui est beaucoup ! — à la sponsorisation de tel ou tel film (qui comprend le financement de la publicité et des relations publiques), les chaînes de télévision se cachent derrière les noms de stars et mènent sur la voie du succès des films tels que « Bienvenue chez les Ch'tis », « La guerre est déclarée », « Polisse », « The Artist », et « Intouchables ». Cependant, on oublie les 240 films qui chaque année restent dans l'ombre.


A la fin de l'année 2012, seuls deux films ont obtenu de bons résultats au box office : « Le Prénom », une comédie d'Alexandre de la Pattelière, réalisateur peu connu (3,3 millions de spectateurs) et « Taken 2 », un thriller de Luc Besson, dont les entrées aux États-Unis ont rapporté 139 millions de dollars.


Cependant, ni le film d'animation tout public « Sur la piste du Marsupilami » (dont le budget s'élève à 40 millions d'euros), ni le quatrième volet des aventures d' Astérix et Obélix « Au service secret de Sa Majesté » (60 millions d'euros de budget), ni la comédie « Un plan parfait » avec Dany Boon, ni « Mais qui a re-tué Pamela Rose » avec Kad Merad et Omar Sy ne sont rentrés dans leurs frais, et ce malgré des acteurs et des réalisateurs de renom.


Et voilà ce qui se passe: les acteurs français gavés de « cachets » ne suffisent même plus à remplir les salles, et ne garantissent plus le succès d'un film. On les nourrit avec l'argent que les chaînes de télévision investissent dans la promotion des films. Les spectateurs ignorent les films à gros budget, même lorsqu'une star se pavane sur l'affiche. Et les réalisateurs suivent les exigences des chaînes de télévision en proposant des scénarios qui, s'ils sont coûteux, n'en sont pas moins creux. Un cercle vicieux direz-vous ? Fort probable.


Il y a tout de même quelques exceptions à la règle, et on se souviendra notamment du film « Intouchables », qui a fait un carton. Les réalisateurs du film, Olivier Nakache et Eric Toledano, alors peu connus, ont lancé la carrière d'Omar Sy. A cela vient s'ajouter le « De rouille et d'os » de Jacques Audiard, dans lequel on découvre Marion Cotillard dans un rôle dramatique, ou encore « The Artist » d'Hazanavicius, qui met en scène sa femme dans un des rôles principaux. Ces films à petit budget prouvent justement que le succès d'un film ne dépend pas entièrement du nombre de zéros que contient la somme consacrée à sa promotion.

Le journal « Le Figaro » ironise sur ce sujet : « le cinéma français est financé à 100%. Ainsi personne n'envisage le vrai coût d'un projet de film et la possibilité de son échec. A quoi bon s'inquiéter, si tout est déjà réglé ? »

Теги:

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.