![\"2](\"http:\/\/rusoch.fr\/files\/2017\/04\/2-PANTOJA-DE-LA-CRUZ-1.jpg\")
<\/a>Juan Pantoja de la Cruz Portrait de Do\u00f1a Ana de Velasco y Gir\u00f3n, duchesse de Bragance, de trois-quarts, en habit de cour 1603, huile sur toile, 103 x 82 cm \u00a9 Collection Alicia Koplowitz — Grupo Omega Capital<\/p><\/div><\/p>\n
Heureusement, il existe \u00e0 Paris de rares r\u00e9unions priv\u00e9es, legs de diff\u00e9rents organismes, qui, merci \u00e0 eux, enfoncent les portent ferm\u00e9es qui dissimulent
\nde v\u00e9ritables chefs-d\u2019\u0153uvre.<\/p>\n
Le mus\u00e9e Jacquemart-Andr\u00e9 est l'un de ces rares exemples<\/strong><\/p>\n Et ce qui est remarquable c\u2019est que le mus\u00e9e ne se contente pas d\u2019exposer la collection personnelle de la famille d'\u00c9douard Andr\u00e9 et N\u00e9lie Jacquemart. L'exposition actuelle «De Zurbar\u00e1n \u00e0 Rothko»<\/strong> nous vient d'Espagne. Ses propri\u00e9taires sont Alicia Koplowitz et le groupe Omega Capital qu'Alicia a cr\u00e9\u00e9 et qu'elle dirige.<\/p>\n Francisco de Goya y Lucientes (1746—1828) — Portrait de la comtesse de Haro — Vers 1802\/1803 — Huile sur toile — 54,3 x 35,5 cm \u00a9 Collection Alicia Koplowitz — Grupo Omega Capital<\/p><\/div><\/p>\n Alicia Koplowitz a l'une des collections les plus r\u00e9ussies de notre \u00e9poque, dont 53 \u0153uvres sont actuellement pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 Paris. Mais ce n\u2019est qu\u2019un \u00e9chantillon de cette collection qui sinon se trouve dans quelques-unes des propri\u00e9t\u00e9s d'Alicia Koplowitz, ainsi que dans des entrep\u00f4ts sp\u00e9cialis\u00e9s.<\/p>\n Koplowitz collectionne les \u0153uvres d'art depuis trente ans, et ce qui est curieux, c'est que c'est la premi\u00e8re exposition publique de sa collection. M\u00eame dans son pays qu\u2019est l'Espagne, Alicia ne fait que pr\u00eater quelques \u0153uvres \u00e0 des expositions publiques.<\/p>\n Pourquoi avoir franchi le pas \u00e0 Paris ? Peut-\u00eatre parce que la premi\u00e8re acquisition d'Alicia s'est d\u00e9roul\u00e9 \u00e0 Paris, dans le c\u00e9l\u00e8bre h\u00f4tel des ventes de Drouot.<\/p>\n Nicolas de Sta\u00ebl (1914—1955) — Composition — 1948 — Huile sur toile — 81 x 60 cm \u00a9 Collection Alicia Koplowitz — Grupo Omega Capital \u00a9 ADAGP, Paris, 2017<\/p><\/div><\/p>\n On peut dire que la collection de Koplowitz est \u00e9clectique, elle s'efforce d'acqu\u00e9rir des pi\u00e8ces des noms les plus brillants des diff\u00e9rentes \u00e9poques artistiques. Espagnole par la naissance, mais pas par le sang, Alicia, nourrit un amour particulier pour les artistes anciens et contemporains de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 des Pyr\u00e9n\u00e9es.<\/p>\n Une collection espagnole, bien s\u00fbr ne peut \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e sans Goya, Zurbar\u00e1n et autres repr\u00e9sentants du si\u00e8cle d'or de la peinture espagnole. Quant aux peintres espagnols r\u00e9cents, on ne peut pas ne pas passer devant les \u0153uvres de Picasso, qui datent de l'\u00e9poque o\u00f9 le peintre, pauvre, peignait des deux c\u00f4t\u00e9s des toiles, et qui, comme le fait remarquer le commissaire de l'exposition Pablo Melendo Beltr\u00e0n, changeait de style toutes les deux semaines.<\/p>\n Miquel Barcel\u00f3 Kula Be Ba Kan 1991, technique mixte sur toile, 200 x 200 cm \u00a9 Collection Alicia Koplowitz — Grupo Omega Capital \u00a9 ADAGP, Paris, 2017<\/p><\/div><\/p>\n Un autre grand nom de l'art contemporain espagnol est pr\u00e9sent, Antoni Tapies. L'artiste mort r\u00e9cemment m\u00e9langeait dans la peinture du sable, de la poussi\u00e8re de marbre ou encore simplement de la terre, on peut ainsi facilement reconna\u00eetre sa main.<\/p>\n On retrouve \u00e9galement expos\u00e9 sur les murs prestigieux de l\u2019exposition, Miquel Barcelo, qui lui, est toujours en vie. Son style \u00e9tonne, principalement parce qu'il sculpte et non peint ses compositions sur la toile. Il est difficile de dire ce qui est le plus intriguant, l\u2019\u0153uvre en elle-m\u00eame ou sa r\u00e9alisation.<\/p>\n En dehors des artistes espagnols, on peut voir exposer \u00ab\u00a0La Rousse au pendentif\u00a0\u00bb de Modigliani ou encore \u00ab\u00a0Fille au manteau de fourrure\u00a0\u00bb de Lucian Freud.<\/p>\n Les amateurs de r\u00e9cits historiques seront int\u00e9ress\u00e9s par le peintre Pietro Antonio Rotari et la raret\u00e9 de ses tableaux dans des collections occidentales. Des tsarines russes sont \u00e0 l'origine de cette p\u00e9nurie (comme le raconte le panneau d\u2019explication).<\/p>\n
\nL'h\u00f4tel particulier du couple sans enfant, l\u00e9gu\u00e9 dans leur testament \u00e0 l'Institut de France et qui a \u00e9t\u00e9 transform\u00e9 en mus\u00e9e Jacquemart-Andr\u00e9 organise r\u00e9guli\u00e8rement des expositions de collections de particuliers, qu'ils font g\u00e9n\u00e9ralement venir de pays \u00e9trangers, parfois lointain<\/a>.<\/p>\n<\/a><\/a>
\nMais voil\u00e0 un exemple d'un nom qui ne fait pas grand bruit : Juan Pantoja de la Cruz portraitiste de la cour des rois Philippe II et Philippe III. Il a r\u00e9alis\u00e9 sur commande le portait de la duchesse de Bragance la veille de son mariage. Cette toile est \u00e0 pr\u00e9sent imprim\u00e9e sur toutes les affiches parisiennes pr\u00e9sentant l'exposition. Elle est, indubitablement, l\u2019embl\u00e8me \u00e9m\u00e9rite de l\u2019\u00e9v\u00e9nement. La dentelle du costume est si renversante, qu'on ne peut ni la tisser \u00e0 la main, ni la peindre. La duchesse est jeune et propre sur elle, en un mot, il est incroyablement facile de se souvenir de ce tableau.<\/p>\n<\/a>