Русская нота Парижской Оперы

Новый балетный сезон на сцене Парижской Оперы начался с

"Федра" ©Agathe Poupeney Opéra National de Paris

программы из двух одноактных балетов русских хореографов. Это «Федра» на музыку Жоржа Орика в постановке Сергея Лифаря и «Психея», которую Алексей Ратманский создал на музыку Сезара Франка.

Премьера «Федры» на парижской сцене состоялась в мае 1950 года. Заглавную партию исполняла известная балерина Тамара Туманова, а впоследствии и легендарная Нина Вырубова, партию Ипполита — сам Лифарь.

С именем Сергея Лифаря (1905—1986) связано кардинальное обновление Парижской Оперы, которую он возглавлял долгие годы. Балетные историографы сравнивают его роль с той, какую сыграл в русском балете француз Мариус Петипа. Лифарь ввел, в частности, в репертуар балеты Чайковского, которые в 30-е годы прошлого века во Франции были плохо известны. Он первым пригласил во французскую столицу советскую балерину — Марину Семенову.

"Федра", танцует Николя Ле Риш©Agathe Poupeney Opéra National de Paris

Лифарь — автор более ста балетов, в которых сам исполнил десятки партий. Сергей Дягилев называл его «акробатом линий», а сам хореограф считал свои балеты «неоклассическими». Он отдавал предпочтение одноактным постановкам, в основе которых лежали библейские, античные или средневековые мифы. Его интересовала тема одиночества героя, невозможность противостоять судьбе. Самым знаменитым его балетом был «Икар», который и сейчас идет на сценах разных стран мира.

«Психею» Алексей Ратманский создал специально для Парижской Оперы. Он, несомненно, один из самых одаренных хореографов своего поколения. Как и Лифарь, Ратманский уроженец Киева. В течение пяти лет он был худруком балетной труппы Большого театра, создал несколько ярких спектаклей и открыл таких нынешних звезд Большого, как Наталья Осипова и Иван Васильев. Последние два года он работает с Американским театром балета и продолжает ставить балеты для разных театров мира. Отечественные балетоманы до сих пор жалеют об уходе Ратманского, не без оснований полагая, что он много сделал для возрождения труппы.

"Психея" ©Agathe Poupeney Opéra National de Paris

До Ратманского последним русским хореографом, которого приглашали в Париж, был наш 84-летний классик Юрий Григорович, работающий и поныне с Большим. Он показал «Ивана Грозного» с французскими танцовщиками. Как бы там ни было, до сих пор основу балетного репертуара составляют спектакли Рудольфа Нуриева, который также руководил Парижской Оперой.

И в нынешнем сезоне 2011 — 2012 гг. пойдут нуриевская «Золушка» на музыку Прокофьева и его последний спектакль — «Баядерка» Минкуса. «Нуриев хотел, чтобы на парижской сцене шли все великие балеты прошлого, — подчеркивает директор балетной труппы Парижской Оперы Брижит Лефевр. — Его хореография исключительна. Многое Рудольф принес из России и передал Западу. Незадолго до смерти он сказал: «Я буду жить до тех пор, пока танцуют мои балеты».

В Париже покажут и неоклассический балет «Онегин», поставленный на музыку Чайковского британцем Джоном Кранко. Это один из наиболее интересных современных спектаклей, который, кстати, до сих пор ни разу не шел в России.

"Психея",танцует Орели Дюпон ©Agathe Poupeney Opéra National de Paris

Сильна русская нота и в оперной программе. В Парижской Опере «Пиковую даму» Чайковского снова ставит знаменитый театральный режиссер Лев Додин. Главные партии исполнят широко известные на Западе Владимир Галузин и Ольга Гурякова.

В другой премьере — чеховском «Вишневом саде» на музыку современного композитора Филиппа Фенелона — заняты исключительно русские певцы. Это совместная постановка с Большим театром.  Ее концертное исполнение в декабре 2010 завершило программу Большого театра, посвященную перекрестному Году Россия — Франция. Если верить слухам, «Вишневый сад» должен был ставить эпатажно-модный Дмитрий Черняков, но композитор отказался с ним работать и отдал предпочтение режиссеру Жоржу Лаводану. Наконец, сезон завершит прокофьевская опера «Любовь к трем апельсинам».

Александр ВЕРЕЩАГИН