Распечатать запись

Черный романтизм

23 марта 2013


«Крылья? Да на кой мне крылья?! Разве я черт?» — вскричал эксцентричный гость в сказке Эдгара По «Ангел странного».

Этот ангел «безумного Эдгара» (по выражению Набокова) сегодня спрыгнул (подобно «Желтому ангелу» Вертинского) на афишу выставки «L'ange du bizarre», открывшейся 5-го марта в Музее Орсэ. По замыслу кураторов проекта, она «призвана предъявить широкой публике черный романтизм от Гойи до Макса Эрнста».


tmp_61a678b1d538d34da14234e8ed95d9b0


Термин «черный романтизм» в 30-х годах ввёл Марио Прац, писатель и историк искусства. Так он назвал литературно-художественное течение, чьи истоки он относит аж к 80-м годам XVIII века. По мнению Праца, «черный романтизм» соотнесен со всем иррациональным, загадочным и манящим миром «по ту сторону» просвещенческого рационализма. Именно в эту эпоху в Англии впервые появились так называемые «готические романы», которые сразу же приобрели огромную популярность.

В этих готических «сказках для взрослых» творились «уж-жасные и стр-р-рашные» дела, бросающие читателей (-ниц) в сладкую дрожь! Вместе с героями плутали они в сумрачных пышных покоях, в подземельях монастырей и замков. Там, в зловещем декоруме, призраки прямо кишели, преследуя невинную жертву! На кладбище стаями бродили вампиры, а потаенные гроты скрывали обагренные кровью клады — HORROR! HORROR!! HORROR!!!

Так прогуляемся и мы по темному миру, то бишь, по выставке «Ангел странного» в музее Орсэ. Вглядимся в пряную прелесть романтического гротеска, созерцая скульптуры, картоны, картины, где вперемешку — наивная безвкусица и подлинные шедевры!


tmp_ff33382c0621e09d1af1fd3ee264792f


Гениальность на крови

Конечно, на выставке «Ангел странного», как и на прочих «коммерческих» выставках подобного рода, на стенах и стендах — сборная солянка, где от смешного до великого зачастую один шаг. Экспозицию открывает «Пандемониум», творение английского живописца Джона Мартина (John Martin, 1789—1854) в изящной раме из гадючьих клубочков. Этот самый «сатанинский дворец съездов» над огненной рекой — ни дать ни взять Химкинский речной вокзал!

Великий Делакруа, автор «Свободы на баррикадах», воплощает в красках исчадия ада у Данте, Мильтона, Шекспира, Гёте. Адский сонм на медиумических рисунках этого визионера кажется срисованным с натуры.

На зализанном полотне академиста Бугро (1825—1905), иллюстрирующем «Ад», Данте с Вергилием отрешенно созерцают, как дерут по-собачьи друг другу глотки озверевшие от голода грешники.

Из прежней экспозиции «Меланхолия» кураторы переместили в нынешнюю, в числе прочего, «Кошмар» англо-швейцарца Фюзели: молодая женщина мечется в постели, на ее груди смрадно ухмыляется ужастик, а из-за занавеса лезет апокалипсическая лошадиная морда

«Я не боюсь ни ведьм, ни чертей, ни привидений, ни злых духов и прочих домовых - ни одной твари, кроме человека», — писал Гойя. «Каннибалы» Гойи вместе с «Каприччос» являют собой «силовой эпицентр» всей выставки. Эти «маленькие картины», как их обычно называют, иллюстрируя «ужасы войны», символически изображают каннибалов, занятых разделкой тела только что убитого ими епископа: «гурманы» дерутся за печень и сердце прелата.


tmp_b6b8575f8eff6ce1762d279054dcd23c


Кажется, что от этих мрачных творений исходит яростный вопль с переходом в хрип, сквозь скрежет иронии над Злом прикидывающимся Добром. Они воплощают страстный протест Гойи против зверств наполеоновской армии в Испании.

Картинки с выставки

На знаменитейшей картине Жерико «Плот «Медузы»», хранящейся в Лувре, потерпевшие кораблекрушение люди от голода начинают пожирать друг друга... У Карпо «Уголин» глодает череп епископа. Есть и неожиданности вроде алебастровой «Руки дьявола» О. Родена, сжимающей жалкое тельце грешника...

Если Гойю бесила бесовщина, то Байрон и Лермонтов, наоборот, видели в Люцифере благородного бунтаря, восстающего против Бога. Но особо влюблены в гордость падшего ангела были символисты и прерафаэлиты. Их неодолимо влекли романтические руины, грозовые тучи, кладбища, а на самом деле конфликт и боль, уродство и одиночество, химеры и смерть.

Вот Смерть сардонически ухмыляется у Одилона Редона. А с афиш выставки прохожего на всех перекрестках стережет Прекрасная дама Смерть с крыльями-ножами у швейцарца Швабе. У Эжена Грассе (автора виньетки к Толковому словарю Ларусса) три ведьмы летят средь берез, а за ними по пятам следуют верные оборотни-волки... И жадно пьет рыжая вампирша кровь из шеи возлюбленного у Эдварда Мунка. Впечатлительные зрители поеживаются, глядя в выпученные глаза Медузы Горгоны, сотворенной Арнольдом Бёклином из папье-маше. Вздрагивая от возбуждения, разглядывают подростки в ирокезах и лолиты в джинсиках демонически-фатальных красавиц Моро, разнузданных ведьм Ропса вкупе с адским гризайлем Франца фон Штюка «Поцелуй Сфинкса».

Да что там говорить! Тут даже дагерротипы имеются, где ясно проступают весьма постные физиономии... призраков!

И, конечно, весьма важную часть здесь составило кино. В затемненных зальцах показывают кадры из отобранных 12 классических «фильмов ужасов». В их числе «Франкенштейн» (1931) Джеймса Уэйла, где у инферр-р-нального Бориса Карлова втулки да клепки в черепной коробке! Там же и «Фауст» (1926) гения немецкого экспрессионизма Мурнау. Здесь же и «Ревекка» Хичкока.

«Есть два вида черного: слепота невежества и мрак соблазна. Остается выбирать только между тьмой и мраком», — пишет в предисловии к каталогу Анни ле Брен, главный куратор выставки «Ангел странного». Добавим, что Анни ле Брен — сподвижница А. Бретона, входившая с 1963 г. в круг сюрреалистов вплоть до его самороспуска и ставшая впоследствии специалисткой по де Саду.


«Черный романтизм», что он такое на самом деле? Само понятие расплывчато, наподобие «Парижской школы». Здесь налицо, пожалуй, спекулятивный выбор темы. Кураторы выставки «Ангел странного» решили в очередной раз предъявить публике ходкий товар — бесовскую прелесть у гениев и у более скромных мастеров.

Что ж, приманка сработала. Очереди на выставку «Ангел странного» тянутся по будням и по выходным. Люди вообще любят заглядывать в бездну, надеясь, что она заглянет в них.

Кира САПГИР

Комментарии (1)

  1. В. Крайс, Франкфурт, 27 марта 2013 в 9:16

    Стаптья интересная, ироничная,. Я был на выставке во Франкфурте. Очень точнго передано ощущение «от великого до смешного один шаг». Добавлю, что В принципе такую выставку франкфуртский музей мог бы составить и по своим запасникам. Они богаты — не зря в свое время в Штедель из Мюнхена специально приезжал Томас Манн, чтобы изучать историю искусства.

Оставить отзыв

  1. (required)
  2. (required)
  3. Введите цифры (защита от спама)
 

Читайте также

В Париже открывается двуязычный детский сад «Алые паруса» |Nouvelle école maternelle bilingue franco-russe « Alye Parussa » à Paris

В Париже открывается двуязычный детский сад «Алые паруса»

Открыт набор в новый двуязычный франко-русский детский сад «Алые паруса»! Детский сад «Алые паруса» открывает двери в сентябре 2017 года. Приглашаем детей с 3 до 6 лет в три дошкольные ... (Читать целиком)

26.04.2017    | Зарубежная Россия |    

Оставить отзыв
Празднование Дня Победы в Страсбурге. Бессмертный полк |Célébration commémorative du Jour de la Victoire à Strasbourg. Régiment immortel

Празднование Дня Победы в Страсбурге. Бессмертный полк

8 мая 2017 года в Страсбурге состоятся мероприятия, посвященные празднованию Дня Победы. Руководители более десяти ассоциаций и коммерческих компаний, основанных живущими в Страсбурге россиянами ... (Читать целиком)

26.04.2017    | Зарубежная Россия |    

Оставить отзыв
Международный петровский конгресс прошел в Париже | Tenue du Congrès international pétrovien à Paris

Международный петровский конгресс прошел в Париже

20 – 21 апреля в Париже в Российском центре на Бранли состоялся конгресс «Европейские маршруты Петра Великого». Мероприятие приурочено к 300-летию визита Петра I во Францию. 21 апреля 1717 ... (Читать целиком)

23.04.2017    | Зарубежная Россия |    Елена Якунина

Оставить отзыв
Утро после теракта на Елисейских полях | Attaque sur les Champs-Elysees.Le matin 21 avril 2017

Утро после теракта на Елисейских полях

На месте теракта люди и цветы. И коллеги погибшего полицейского. Пуля пролетела через эту арку. И пробила ... (Читать целиком)

21.04.2017    | Фоторепортаж |    Фоторепортаж Бориса Гесселя

Оставить отзыв
Российский центр на Бранли открыл двери «в Париж» русского царя Петра I | Le Centre Russe quai Branly présente l'exposition

Российский центр на Бранли открыл двери «в Париж» русского царя Петра I

20 апреля в рамках Международного Петровского конгресса в Париже в выставочном зале Духовно-культурного центра на набережной Бранли открылась выставка, посвященная 300-летию визита Петра Первого во ... (Читать целиком)

21.04.2017    | Зарубежная Россия |    Анастасия Бюро

Оставить отзыв