Тому, кто еще не был в доме-музее Виктора Гюго – очень рекомендуем.

Во-первых, дом под номером 6 стоит прямо на площади Вогезов. Той самой, которая до Революции называлась Королевской.

Виктор Гюго и его жена Адель

Это самая старая площадь Парижа. Величественная и одновременно уютная. Располагающая к отдыху на одной из скамеек в центре правильного квадрата, полученного из однотипных особняков красного камня. Но среди них есть два, что смотрят друг на друга и возвышаются над остальными — Павильон Короля и Павильон Королевы.

Виктор Гюго занимал в доме номер 6 просторные апартаменты, которые уже в 1902 году перешли в музейную собственность.

Стены и мебель помнят не только чад и домочадцев великого романтика. Вся интеллектуальная элита Парижа того времени прошла через анфиладу комнат под высокими потолками.

И если к придворным художникам королевских особ все давно привыкли, то «мой художник» из уст писателя звучал необычно. У Виктора Гюго действительно был «свой художник», такой же неисправимый романтик, как и автор «Собора Парижской Богоматери».

Дочери Гюго. Слева — Леопольдина, справа — Адель

Гюго писал романы, Луи Буланже перекладывал их на холсты. Или даже превращал в литографии. Взрыв интереса к тиражированным картинкам произошел, в том числе, и благодаря Луи Буланже. Художник изо всех сил желал, чтобы каждый заинтересовавшийся прохожий смог купить приглянувшийся сюжет.

Иллюстрированным Луи Буланже книгам несть числа.

«Восточные сказки» Гюго пестрят акварелями, которые пытаются своим языком рассказать каждую историю.

Буланже оформлял романы Гюго, в первую очередь, конечно, «Собор Парижской Богоматери».

Любопытный факт. Художник так увлекся иллюстрацией темы «Эсмеральда и Квазимодо», что Гюго, не на шутку испугался, что читатель, сосредоточится на визуальном материале и забудет про текст. Автор даже хотел сократить количество рисунков в издании.

Но времена Июльской монархии диктовали свои буржуазные либеральные условия. И риск издателя поставить на красочные страницы в книге оправдался в полной мере. Коммерческий успех был налицо, и в последующем переиздании романа Гюго вынужден был «терпеть» избыточное на его взгляд присутствие друга.

В зале выставки

Как бы там ни было, но вскоре и Александр Дюма заказывает Буланже оформление своих книг. А сдружившийся с художником Оноре де Бальзак посвящает ему свою «Тридцатилетнюю женщину».

Следующим увлечением Луи Буланже стал театр. Он рисовал костюмы для актеров, придумывал им сценические образы. Только вот сто пятьдесят лет назад сия профессия совершенно не ценилась. И имя Буланже не фигурировало среди имен создателей постановки. Да и костюмы оплачивали комедианты, им они и принадлежали. Такие вот непривычные для нас нравы царили тогда в театрах.

В Комеди Фрнсез шла драма «Эрнани» Виктора Гюго. Художником по костюмам был конечно лучший друг Луи Буланже.

А.Дюма в костюме черкеса, справа — Мария Дюма, дочь писателя

У Гюго Буланже познакомился с Александром Дюма. Они сошлись. И даже предприняли совместное путешествие по Испании и Северной Африке. А чуть позже опять-таки в самом известном французском театре была поставлена пьеса Дюма «Калигула». И опять комедиантов одевал Буланже.

Праздник по венециански. Заказ для известного ювелира Малера

Дружба дружбой, но финансовое положение художника было бы «хуже некуда», если б не поклонники его творчества с высоким положением в обществе. Герцог Орлеанский, для которого он выполнил несколько заказов, стал для Буланже той бесценной персоной, благодаря которой он вскоре получил заказы на оформление Версаля и Счетной палаты. Среди частных заказов попадалось много религиозных сюжетов, портретов, но вот для небезызвестного русскому читателю маркиза де Кюстина Буланже Буланже написал полотно «Триумф Петрарки».

Выставка продлится до 5 марта 2023 г.
Вся информация на сайте музея www.maisonsvictorhugo.paris.fr