К выставке в парижском музее Люксембурга

Так сложилось, что имя Сезанна ассоциируется исключительно с его родным городом Экс-ан-Провансом. Вроде бы, сидел он всю жизнь у себя в имении на юге и бесконечно писал гору Св.Виктории. Тут верно почти все за небольшим исключением. Не всю, а полжизни, а вторую половину он, как ни удивительно, провел в столице.

И выставка в музее Люксембурга при Сенате четко обрисовывает географические рамки: «Сезанн и Париж» и пригороды, но никакого юга.

Сезанн около 40 раз приезжал в столицу по делам, связанным с салонами, галереями, маршанами и коллекционерами. И подолгу оставался на севере страны, ездил в гости к друзьям. Из 954 известных работ художника 400 были выполнены в Париже.

То, что у потомков о Поле Сезанне сложилось впечатление как о певце южных широт, не удивляет; специалисты долгое время придерживались того же мнения. Как говорит Дени Кутань, президент общества П. Сезанна, лишь в 2006 году, устраивая выставку к 100-летию со дня смерти художника, хранители музея Гране в Эксе заметили, что берега реки Марны художник писал ничуть не реже, чем красоты Прованса.

Но взгляд на город-светоч у него был, все же, своеобразный. Ни одного столичного городского пейзажа, узнаваемого собора или какого еще известного памятника ни на одном полотне не найти.

«Сена в районе Берси», «Набережная в Берси» — вот, пожалуй, и все ориентиры. Это сейчас Берси — финансовое сердце столицы, а во второй половине XIX века всего-навсего песчаный берег, разгружающиеся барки, трудовой люд.

Или крыши Парижа. Он мог написать их в любом другом городе, картина осталась бы той же. Единственный отчетливый адрес — улица на Монмартре, где он несколько месяцев снимал квартиру.

Сезанн впервые приехал в Париж в 1861 году, в последний — за год до смерти, в 1905 году, за все время сменив не менее двадцати квартир. За это время прошла война с Пруссией, прогремела Парижская коммуна, возвели Эйфелеву башню, вся просвещенная Европа стремилась на всемирные выставки, индустриализация шла полным ходом. Друзья изображали железнодорожный вокзал Сен-Лазар, Большие бульвары, Гранд-опера. Сезанн жил в столице и будто не замечал ничего вокруг.

Окрестности Парижа он писал куда охотнее. То поехал к Писсаро в Понтуаз и задержался по соседству в городке Овер-сюр-Уаз, прожив там больше года. Надо напомнить, что нога Ван Гога там пока еще не ступала (он приедет сюда лет через пятнадцать).

Потом на целый год один обосновался в Мелуне (Melun). Ездил в Фонтенбло рисовать на пленере скалы, которые совсем не походили на средиземноморские. Отправился в Живерни к Клоду Моне. Одним из первых знакомств двадцатидвухлетнего юноши, приехавшего в столицу, стала встреча с Ренуаром. Они позже даже писали вместе на пленере, но к движению импрессионистов Сезанн не присоединился.

В колледже родного Экса у Сезанна появился друг по имени Эмиль Золя. Именно этот друг, мечтавший о поприще журналиста и литератора, сначала уехал сам завоевывать столицу, а потом постоянно донимал Поля письмами, убеждая того превратиться в парижанина. Завлекал он в числе прочих и натурщицами, которых «можно рисовать днем и предаваться с ними развлечениям по вечерам». Но скандалы, которые вызывала «Олимпия» Эдуарда Мане и эротические картины Курбе, кажется, несильно действовали на Поля, у него формировалось свое понятие женской красоты, он конструировал новых обнаженных.

Другим жанром был, конечно, натюрморт. «Я хочу поразить Париж с помощью морковки и яблока», — такую задачу он ставил перед собой. «Но это яблоки не для еды», — отмечали современники. В композициях с неживой натурой у художника не наблюдается обилия предметов: кувшин, яблоко, хлеб, скатерть — и все это на фоне обоев в цветочек. И жену свою он писал особенно. «Она позировала, как яблоко», — говорил он.

Сезанн приезжал в столицу, конечно же, с целью прославиться. Для этого существовал официальный Салон. Его посещали критики, тут совершались покупки, завязывались знакомства с торговцами картин. Трудно сосчитать, сколько раз ему отказали в участии, а вот выставиться удалось один раз.

Всего за два года до смерти, в 1904 году, на Осеннем салоне ему выделили отдельный зал.

Удачу художнику принесла встреча с молодым Амбруазом Волларом, который приехал с острова Реюньон на учебу и незаметно превратился в маршана.

Он организовал первую большую выставку Сезанна, на открытие которой художник даже не приехал, прислал лишь поездом свои работы. Портрет молодого Воллара кисти Сезанна удивителен тем, что потребовал 112 сеансов. В результате художник остался доволен лишь качеством изображения рубашки портретируемого.

Музей Люксембурга

19 rue de Vaugirard, Paris 75006

До 26 февраля