15 апреля состоялась мировая премьера «Великого Гэтсби» — фильм открыл Каннский фестиваль и одновременно вышел в прокат.

В начале 20-ого века, когда роман только вышел в свет, то получил преимущественно негативные отзывы от критиков, которые упрекали Фицджеральда в «отсутствии всякой правдоподобности». Однако это не помешало книге через десятилетия стать классикой американской литературы первой трети 20-ого века.

La critique du film par Maria Veselova est en cours de traduction.

Афиша фильма

Баз Лурман не боится мнения критиков — пятая по счету экранизация великого романа во многом отличается от предыдущих. Помните его «Мулен Руж», нашумевший в начале 2000-х? Так вот, режиссер полностью верен своему стилю. Перед нами колоритная, полная бурлеска и мишуры 3D картинка, сопровождающаяся диско и хип-хоп ритмами современности (Lana Del Rey, Beyonce, Florence and the Machine...).

Что же остается в фильме от романа, спросите вы? Если в книге читатель может наблюдать тончайший баланс между повествованием и проглядывающей в нем моралью, то в фильме Лурман лишь гротескно показывает разворачивающиеся события и, к сожалению, оставляет главную идею романа в тени. То, что в оригинале добавляло загадочности и позволяло читателю самому истолковывать суть на основе красивых метафор (например, маяк с зеленым светом), в фильме оказалось готовым и разжеванным, так что зрителю осталось лишь рот открыть в поглощении этого месива.

Кадр из фильма «Великий Гэтсби»

Однако следует отдать должное режиссуре Лурмана: почти два с половиной часа он заставляет неотрывно наблюдать за сменой ярких сцен с помощью нереальных переходов и связок. Нельзя не отметить операторскую работу, которая предоставляет зрителю возможность созерцать этот слепящий калейдоскоп любопытных ракурсов и продолжительного видеоряда. Искусственность (как прием) можно отметить и в выборе костюмов и декораций: они явно не соответствуют началу 20-ого века, так же, как музыка и хореография танцев.

Кто же в главных ролях всего этого действа? Леонардо Ди Каприо в смокинге и со своей поставленной улыбкой внешне идеально подходит под образ магната 1920-х годов. Джей Гэтсби, осмелившийся полюбить в «эпоху джаза», смены ценностей и приближающейся Великой Депрессии, сам подписывает себе приговор. Трагедия Гэтсби, по Фицджеральду, заключалась в невозможности быть понятым и услышанным теми, кого он больше всего любил. Трагедия Гэтсби, по Лурману, означает полный крах каких бы то ни было иллюзий и невозможности жить в им самим придуманном мире, что, в общем-то, близко к трактовке самого писателя.

Тоби Магуайр, исполнивший роль писателя Ника Каррауэя, как внешне, так и своей манерой держаться напоминает героя Юэна МакГрегора в «Мулен Руж». Растерянный писака, приехавший покорять Нью-Йорк, быстро вписывается в атмосферу блеска и фальши, благодаря своей кузине Дейзи и ее мужу Тому Бьюкенену, приоткрывшему ему занавес вседозволенности.

Кэри Маллиган, известная нам по «Воспитанию чувств», по-своему интерпретировала образ Дейзи. На протяжении фильма в ее глазах читается пустота и любовь, но не к Гэтсби, а к роскоши и богатству. Именно поэтому она сбегает от Гэтсби: практицизм и расчетливость стали причиной ее решения.

Переосмысление бессмертной классики поддалось постмодернистской волне актуальности 21-ого века. История о фальшивых идеалах, слепых амбициях и низких ценностях смешалась с блеском и китчем карнавала. Несмотря на порой качественную игру актеров, ощущение дежавю не покидает на протяжении всего фильма: флешбэки, в которых юный и еще нищий Гэтсби приезжает в дом к вожделенной им Дэйзи, — будто кадры, не вошедшие в «Ромео и Джульетту». А финальные кадры, изображающие Ника Каррауэя, завершившего свой роман «Гэтсби» и не думая приписавшего сверху «Великий», отсылают нас к сидящему за печатной машинкой Кристиану из «Мулен Руж», медленно выводившему «The end»...