Мать троих детей, живущая в провинции и ставшая безработной, едет в Париж, чтобы спасти свою семью. Пройдя курсы домработниц,

Сцена из фильма. Карин Виар и Жиль Лелуш.

она находит работу у богатого и брутального биржевого маклера, который щедро повышает ей зарплату, как только она начинает заботиться о его сыне. Постепенно между ними намечается симпатия.

Чем не сюжет для голливудского кино? И Седрик Клапиш в своем новом фильме «Ma part du gâteau» играет на зрительских ожиданиях и кодах романтической комедии, мы даже слышим знаменитую мелодию Роя Орбисона из «Красотки»; и уже кажется, что красивый финал просто необратим.

А возможна ли в современном мире история Золушки или Красотки? Как и героиня Джулии Робертс, Франс преображается, позволяет себе красиво и элегантно одеваться, покупать множество безделушек в магазинах. Как и в первом фильме, героиня хочет изменить своего «принца», обратить его внимание к людям. И Стив действительно по просьбе своей домработницы начинает читать сказки сыну, пересматривает свое расставание с бывшей девушкой и интересуется жизнью самой Франс.

Но не поздно ли изменять уже сложившихся людей? Мимолетная интрижка с моделью в начале фильма чересчур хорошо показывает характер героя, который привык брать, что ему нравится, не слишком интересуясь настоящими желаниями партнера. Он просто хочет урвать свой кусок пирога. Любыми средствами.

Сцена из фильма. Карин Виар.

Встреча героев Карин Виар и Жиля Лелуша оказывается столкновением двух разведенных по разные стороны баррикад миров. Казалось бы, что их может связывать? В реальности они вряд ли бы встретились, но кино есть кино, и в нем нынешний работодатель Франс оказывается вовлеченным в ситуацию с безработицей в ее городе. И этот абсолютно нереалистический ход нужен Клапишу как раз для того, чтобы снять картину про реальное положение дел в стране и в мире, показать свою версию того, как спекуляции на бирже и мировой кризис отражаются на простых рабочих. И комедийное начало в его фильме оказывается соединенным с социально-драматическим.

Стив богат и щедр, но Франс может дать ему много больше, если забыть о главенствующем денежном критерии. Неамбициозная, в целом довольная своей жизнью и работой на заводе (если бы не увольнение, не подумавшая бы оторваться от коллектива и уехать покорять столицу), как она может стать современной героиней в глазах современной зрительницы? В эпоху гламура и индивидуализма Клапиш ставит фильм, в котором утверждаются другие ценности. Франс бедна, но у нее есть семья, которая ее любит, друзья, коллеги, готовые за нее постоять. И она — неравнодушна. Пожалуй, главная болезнь нашего времени — равнодушие. И приятно видеть людей незараженных.

Рабочие-узурпаторы, коллективизм-индивидулизм, не слишком ли все уже знакомо? Социальный пафос Клапиша, важный с точки зрения современного французского кино, страдающего, как высказывается сам режиссер, отсутствием связи с реальностью, может быть несильно оценен русской аудиторией. Хотя он вполне показателен: после официального признания провала мультикультуралистской модели общество осознает иллюзорность социальной интеграции и номинального отсутствия классов. Разрыв между представителями разных страт стал просто ошеломляющим, и искусство не может не реагировать на это.

Но и без социальной составляющей фильм есть за что смотреть и любить. Прежде всего, это актерские работы Карин Виар и Жиля Лелуша. Клапиш писал роль Франс под Виар, и она чрезвычайно органична в этой роли. И очень смешна! Картину стоит смотреть только ради того, чтобы увидеть, как актриса изображает акцент, дабы не вызвать подозрений у некоренных француженок, гладит белье и одновременно поет под «Ромео и Джульетту». Стив не станет положительным героем, но как он обаятелен! Множество прекрасных эпизодов рассыпаны по фильму, и это действительно социальная комедия, как определяет жанр картины ее автор.

Сцена из фильма. Жиль Лелуш.

Превосходным является финал картины, принципиально открытый, ибо Клапишу важна именно реакция зрителя. И если уже начались дебаты по поводу его фильма, в том числе и финала, то это несомненный успех. И два года работы не прошли даром.

Мне, к слову, финал не кажется таким уж открытым, но последние кадры и выражение лица Франс шедевральны, и в них — вся суть фильма. В них — женщина, которая только после совершения поступка понимает безысходность и его бесполезность, но отступать некуда, и отступать-то пришлось бы от самой себя. А смогли ли бы вы вот так, пусть наивно и даже нечаянно, отказаться от личного маячащего счастья и от идеи «выбраться из этого болота», чтобы не потерять и не растратить себя?