Какая занятная цепочка сложилась в мире искусства! Поэт-символист Стефан Малларме увидел в музее картину Франсуа Буше, изображающую фавна и двух нимф. И написал небольшую поэму-эклогу «Послеполуденный отдых фавна».

Г.Климт "Розарий у деревьев", 1905 ©Musée d'Orsay/Patrice Schmidt

Клод Дебюсси, прочитав эклогу, увидел ее в музыке и сложил одноименную симфоническую прелюдию. Десятилетие спустя она попалась Дягилеву, и Сергей Павлович, недолго думая, отдал ее Нижинскому с предложением поставить балет. Идею костюмов разрабатывал Леон Бакст. Это одноактное произведение сто лет спустя продолжает идти в парижском Театре Елисейских полей. И, наверное, много еще где.

Все протагонисты этой истории, растянувшейся в веках, фигурируют на выставке в парижском музее Оранжери. Название у экспозиции довольно помпезное: «Дебюсси, музыка и искусство», зато подбор работ замечательный.

М.Баше, "Потртрет К.Дебюсси"1865 ©RMN (Musée d'Orsay)/Hervé Lewandowski

Возвращаясь к Дягилеву, напомним, что он не сразу оставил композитора в покое и в 1912 году заказал Дебюсси музыку специально для дуэта Нижинского и Карсавиной. Балет назывался «Игры», оформлял его все тот же Бакст.

Если продолжить «русскую линию», то скажем, что Дебюсси написал музыку к мистерии Габриэля д’Аннунцио «Мученичество святого Себастьяна». Этот спектакль был поставлен в Париже, где на сцену выходила Ида Рубинштейн в костюме святого, придуманного Бакстом. Тот  же художник отвечал и за декорации.

Первой живописной любовью композитора были прерафаэлиты. Когда, выиграв Римский конкурс, он отправился пансионером в Италию на виллу Медичи, то одним из первых его отчетов о работе стала оратория «Дева-избранница» на слова Данте Габриэля Россетти. Поэт Россетти, как известно, был по совместительству и живописцем и посему написал еще и полотно на ту же тему.

Живопись музыкальна, музыка живописна. И обе чрезвычайно поэтичны. С таким настроением ходишь по выставке в обновленном музее, где центральные залы отданы знаменитым «Кувшинкам» К. Моне, где музыку слышно, даже если она не транслируется из динамиков.

В начале пути Дебюсси называли импрессионистом. Его произведения действительно были сравнимы с пейзажами. И назывались они соответственно: «Собор», «Облака», «Море» «Туман». Композитор обожал Тернера, его странный свет и расплывающиеся формы. Уистлер был еще одним любимым англичанином. Но импрессионистом композитор быть не хотел, он смотрел дальше.

Х.Винслоу "Летняя ночь", 1890 ©RMN (Musée d'Orsay)/Hervé Lewandowski

«Почти как музыку, я люблю картины», – признавался Дебюсси. Он сам был новатором, и художники ему нравились те, что ушли от традиции. Он дружил с Эдгаром Дега и Камиль Клодель. Почти каждый день останавливался перед книжной лавкой Байи, где выставлялись работы Одилона Редона.

Работы всех упоминаемых выше художников, равно как и портрет Малларме и фото Нижинского, представлены на выставке в залах Оранжери.

В жизни Дебюсси встретился еще один удивительный человек – богатая русская меценатка Надежда Филаретовна фон Мекк. Молодой композитор служил у нее домашним пианистом и учителем музыки. Два лета он провел в Плещеево, откуда, видимо, не торопился уезжать, поскольку здорово опоздал в Италию на виллу Медичи.

Вот об этом эпизоде, похоже, во Франции никаких записок или других документов не сохранилось.

Э.Мане "На пляже", 1873 ©Musée d'Orsay/Patrice Schmidt

В выставочных залах, что для французского музея достаточная редкость, звучит музыка из самой знаменитой оперы Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда». В этом году в Опера Бастий она идет в постановке Боба Уилсона.

В августе этого года исполняется 150 лет со дня рождения композитора. Выставка приурочена к юбилейной дате. В Оранжери пройдут бесплатные концерты, причем в самом романтичном месте – в зале «Кувшинок» К. Моне.

И последнее: в пригороде Парижа Сен-Жермен-ан-Ле принимает посетителей музей – в доме, где Дебюсси родился.