Филиппо и Филиппино Липпи в парижском музее Люксембурга

Необходимость реставрационных работ в мировых музеях не требует каких-то объяснений. Но благодаря объективному факту возникает еще один смысл, по которому двери залов следует время от времени наглухо закрывать: их шедевры, чтобы не оставаться взаперти, начинают путешествовать, и у французов, к примеру, появляется возможность увидеть уникальные произведения, до постоянного места нахождения которых, иногда трудно добраться. Так не раз случалось с заатлантическими коллекциями, теперь появился случай посетить музей Прато, не уезжая из Парижа. Городок Прато находится всего в 15 километрах от Флоренции, но тень великого города скрывает его от туристических орд. Между тем в XV веке он славился своей торговлей и процветал, а значит и имел достойных оформителей и декораторов. Коими и были художники кватроченто.

Один из самых знаменитых — Филиппо Липпи, человек, прямо скажем, неординарный. Монах-кармелит не пылал религиозным чувством, напротив любил Красоту во всем ее многообразии. По скрученной простыне он спускался из своей кельи во двор и убегал из монастыря на всю ночь. Кончилось тем, что он соблазнил молодую монашенку Лукрецию Бути, и зачал с нею двоих детей. С греховодников пришлось снимать обет монашества. Несмотря на то, что Филиппо всю жизнь писал религиозные сюжеты, он наполнял их мирскими настроениями. Его страсть к земному прорывается в появлении природы как фона религиозной сцены. Изображать леса раньше боялись, туда уходили лишь отшельники, у Филиппо – лес и его окрестности – часть идиллической картины «Поклонения Младенцу». Его Мария не отстраненная и недосягаемая святая, а живая женщина, знатная дама, которую он помещает во флорентийские палаты.

Богоматерь с Младенцем в окружении Св. Этьена и Св. Иоанна Крестителя. 1503. Фото: Archivio Museo Civico di Prato

Рождество со Св. Георгием и Св. Винсентом. С. 1456. Фото: Archivio Museo Civico di Prato

На выставке можно увидеть и работы наиболее известных мастеров, творивших вместе с Липпи отцом, это Фра Диаманте и Доменико ди Заноби. Мастерскую отца вначале посещал и его сын Филиппино Липпи, с двенадцати лет он служил там ассистентом и помогал расписывать собор в городе Сполето. У Филиппе учился и Сандро Ботичелли, а когда мэтр умер, Ботичелли продолжил художественное воспитание его сына. Так Филиппино усвоив манеру отца дополнил ее уроками божественного Сандро. Липпи младший был не менее талантлив чем старший. Именно ему поручили закончить росписи Мазаччо, и несмотря на то что фрески разделены почти полувековым барьером, даже специалистам трудно определить, где заканчивается работа одного мастера и начинается другого. Влияние Сандро не прошло бесследно, оно хорошо заметно в лирическом автопортрете Филиппино, да и образ Девы Марии заставляет вспомнить боттичеллиевские лики. «Богоматерь с Младенцем в окружении Св.Этьена и Св. Иоанна Крестителя», произведение зрелого мастера написанное незадолго до смерти, сегодня — мировая премьера. Эта фреска впервые предстает перед взором публики. Многочисленные складки дорогих тканей, летящие облака и развевающиеся флаги – все в ней дышит предчувствием барокко.

Автопортрет. Фото: Cabinetto fotografico della copritendenza per il patrimonio, storico, artistico ed etnoantropologico e per il polo museale della citta di Firenze

Фрески Липпи старшего и младшего за редким исключением никогда не покидали стен музея в Прато, случай действительно редчайший, которым грех не воспользоваться.

До 2 августа
Musée du Luxembourg
19, rue de Vaugirard
Paris 75006