Если бы кому-то в свое время пришло в голову снять фильм о Феликсе Юсупове, лучшей кандидатуры на эту роль, чем Олег Янковский, было бы не найти. Действительно: огненный взгляд, раскосые глаза кочевника, надменно откинутая голова, осанка всадника, те же, что у прототипа — потомка пророка Магомета, в чьих жилах (то бишь, в генах), — текла древнейшая кровь правителей Египта и ханов Ногайской орды.

Желание. Тушь, акварель. 21,4 x 29,5 cm

У меня в руках изысканный каталог-бювар. Бархатисто-черную обложку украшает золотой вензель-иероглиф: FY — Félix Youssoupov.

Этот каталог выпущен к выставке акварелей князя Феликса Феликсовича Юсупова (1887—1967) в рамках Года России, показанных в парижской галерее на ул. Сены. Семь из них — собственность галереи. Восьмой, «Сомнение», предоставлен частным коллекционером.

Для многих эта экспозиция стала полной неожиданностью! Мало кто знал, что князь Феликс Юсупов одарен судьбой и как интересный художник.

Хотя и раньше было известно, что у этого высокородного аристократа и вкус был самой высокой пробы. Еще во время учебы в Оксфорде юный светский лев сам оформил свои апартаменты в высшей степени эксцентрично! У него в гостиной были белые стены и потрясающий черный ковер! Что и говорить, князь Феликс тогда обогнал мировой дизайн лет этак на 90!

...Напомним общеизвестное: в начале прошлого века жизнь всей России, как и самого Феликса Юсупова, выходила на иной виток, завиваясь в адскую спираль. Царская чета попала под гипнотический гнет Григория Распутина. Кликушеский культ, дискредитирующий монархию, заставлял кипеть голубую кровь европейца и интеллигента. Абсолютно реальное ощущение близкой катастрофы заставило Юсупова сконцентрироваться на мысли: необходимо ликвидировать Распутина, лишь тогда Россия вздохнет свободно!

Подобное «окончательное решение», порочное само по себе, ничего не могло и не смогло решить. Зато сумело стать катализатором необратимых процессов, кипящих тогда под крышкой котла российского общества. В Россию пришли революция, братоубийственная гражданская война, принесшие изгнание последнему князю из рода Юсуповых — подобно сотням тысяч беженцев из Советской России.

...А в душе князя с тех пор поселился ад.

Взлет и падение Дома «IrFe»

След Юсупова проглядывается не только в Истории как таковой, но и в истории моды. Купив за фамильные бриллианты заграничные паспорта и визы, Феликс и Ирина Юсуповы обосновались в Париже и приобрели особняк в Булонском лесу.

В те годы на парижские подиумы взошли топ-модели русских эмигрантских домов моды. Там создавали и демонстрировали модели самые настоящие графини, княгини, баронессы, рафинированные элегантнейшие «прекрасные дамы былых времен»!

В 1924-м были созданы первые платья модного Дома «IRFE» (Ирина/Феликс), которые произвели настоящий фурор.

Взлет русского дома моды был стремительным. Модели «ИрФе» вскоре стали неотъемлемой частью светской жизни «всего Парижа».

А дальше пришла Великая депрессия. Аристократический стиль перестал соответствовать духу времени. Отныне верх берут «простые», то бишь, утилитарные модели — Шанель, Диор... В итоге, в начале 30-х годов Дом «IrFe» закрылся.

Трудно быть Босхом

Князь Юсупов решился на отчаянный поступок — покончил с ненавистным старцем. Вовсе не для того, чтобы, подобно Раскольникову, путем злодейства познать себя. Он всего лишь не терпел мракобесия и истерии, охвативших в те дни двор и престол. А все же, князь Юсупов в истории увековечен как «принц на крови». Такова кара.

«В те годы мне вдруг неудержимо захотелось рисовать, — вспоминал впоследствии Юсупов./.../ Отдался рисованию с жаром. Приковало к столу, точно колдовской силой./.../ Словно злая сила, поселившаяся во мне, владела моей рукой. Словно кто-то рисовал за меня.»

Он неотрывно рисует на протяжении нескольких недель. Затем прекращает рисовать навсегда.

Этих рисунков — тушью и акварелью — было сделано всего 15. Все они представляют собой аллегорическое олицетворение низменных страстей, пороков.

В Средние века говорили: назвать дьявола — значит прогнать его. Казалось, Юсупов пытается отделаться от самого себя, спонтанно создавая сонм ни на что не похожих диковинных исчадий собственного наваждения. На этом бешеном карнавале с лиц сорваны маски, обнажив личины.

...Урод с крысиным носом, дряблыми щечками, любовно украшенными щетиной, — «Равнодушие».

Равнодушие. Тушь, акварель. 21,5 x 29,5 cm

...Вампирский похотливый рот-присоска — «Желание».

...Ненасытные глаза, носик, как мушиный хоботок — «Любопытство».

Любопытство. Тушь, акварель. 21,3 x 29,6 cm

...«Хитрость»: бульдожья харя с хитрыми заплывшими глазками — словно только что обставил самого Сатану!

Последний рисунок напрямую назван «Дьявол». Князь мира сего у Юсупова напоминает портрет ненавистного старца. В парижской галерее он не представлен. И слава Богу!

Флегма. Тушь, акварель. 21,3 x 29,5 cm

Будем откровенны: Феликс Юсупов — не первостепенный художник. Этот маньерист — не целеустремленный мастер, как Шемякин, и уж, само собой, не провидец, как Босх.

Но злое волшебство рисунков Феликса Юсупова зеркально верно отражает и ужас наших дней: видение всеобщей и полной гибели под тяжестью пошлости — «грядущего хама», о котором прорицал Соловьев...

Можно подолгу вглядываться в эти персонажи из страшного сна, придумывать разные толкования — каждое имеет право на существование. Гротеск не поддается буквальному пониманию, он создает особый мир, открытый лишь интуитивному восприятию.

Возможно, Феликс Юсупов осознал: зло, сотворенное им в гордыне, прежде всего было им сотворено над самим собой.

Галерея «L'arc en Seine»,

31, rue de Seine, 75006 Paris

До конца июня.