Стиль модерн и Сара Бернар, Всемирная выставка 1900 года и первые банкноты нового государства Чехословакии. Все эти события начала XIX века можно объединить одним именем – Альфонс Муха.

Собор Св.Вита, Св.Венцеслав, коленопреклоненный перед бабушкой Люмидлой. 1931 г. Фонд Мухи, Прага © Mucha Trust 2018

Афишами со знаменитой французской актрисой  он прославился на весь мир. Его цикл «Славянская эпопея» — а это 20 гигантских полотен -  знаком лишь специалистам.

С одной стороны Альфонсу Мухе повезло. Придумав первую афишу для спектакля Сары Бернар «Жисмонда», а произошло это почти случайно в канун Рождества, в первый день нового 1895 года он проснулся  знаменитым. Актриса была в восторге и быстро заключила с ним контракт на шесть лет на создание не только афиш, но и декораций и костюмов к ее спектаклям.

«Жисмонда», 1894, цветная литография. Фонд Мухи, Прага © Mucha Trust 2018

Никто до него не додумывался до такой формы: афиша была узкой и вытянутой. На ней изображалась лишь одна фигура и ею была, конечно, «Божественная Сара» и только она. Муха изображал актрису в полный рост на пьедестале, как богиню или жрицу. В тунике или роскошном наряде, с шапкой цветов на голове.

Известно, что американцы любят выносить суждения планетарного масштаба. Так вот, когда Альфонс Муха в 1904 году впервые попал за океан, его там моментально  окрестили «самым большим декоративным художником в мире».

Понятия рекламы еще не существовало, но Муха уже производил ее, рисуя плакаты и афиши. Виртуозные линии художника можно увидеть и на оформлении самых разных коробок и коробочек, на упаковках мыла, конфет и прочих сладостей. Не говоря уже о флаконах с парфюмерией или этикетках  знаменитого шампанского «Moët & Chandon».

Сигаретная бумага «Job», 1896 г, цветная литография. Фонд Мухи, Прага © Mucha Trust 2018

Сей упаковочный материал теперь бережно заключен в рамки и покоится в частных и музейных коллекциях.

К 1900 году художник был самым востребованным декоратором Парижа. И самым копируемым. Возник даже «Стиль Мухи». Заводы и мастерские производили изделия, инспирированные идеями чеха. Ну и неудивительно, что к оформлению Всемирной выставки его привлекли в числе первых. А выпало художнику оформлять павильон Боснии и Герцеговины, территории, которая была аннексирована Австро-Венгрией в 1878 году. С политической точки зрения эти земли были крайне важны для империи, отсюда и такая репрезентативность на Всемирной выставке.

А.Муха «Автопортрет в русской рубахе», Париж, 1882 г. Фонд Мухи, Прага © Mucha Trust 2018

Славянские корни Мухи, а родился он на чешской земле, в Моравии (Чехия и Словакия тогда были частью Австро-Венгерской империи) были сильны и на редкость глубоки. Едва приехав на учебу в Париж, он создал ассоциацию чешских, польских и русских художников и назвал ее «Клуб Лада». Несмотря на успешную учебу и сносную жизнь в Париже, порывы послужить родному народу и своей стране не оставляли художника. В 1910 году он вернулся на родину, в Прагу.

Запасшись помощью и поддержкой американского мецената Шарля Ричарда Крейна, Муха приступил к реализации «Славянской эпопеи». Судьба славянских народов, уроки их истории и их будущее – эти темы будоражили и не давали покоя художнику.

Он выбрал двадцать на его взгляд крупных событий из жизни славян и решил перенести  их на масштабные полотна. Десять сцен были взяты из чешской истории, другие десять описывали судьбы остальных братьев по крови.

[5mloEfEYVq4]

Надо ли говорить, что предварительная работа была огромна: советы экспертов, работа в архивах, путешествия, в том числе и в Россию, с карандашом и фотоаппаратом (Муха был превосходным фотографом).

Восемнадцать лет спустя готовый цикл «Славянской эпопеи»  был подарен городу Праге. К тому времени уже существовала независимая Чехословакия, а Муха успел выполнить заказы на первые марки,  денежные банкноты и другие государственные символы.  И даже создать витражи для собора Святого Вита.

«Славянская эпопея» — действительно эпохальный цикл. И по шести и восьмиметровым размерам холстов, и по идеям братства, единства и общей судьбы, заложенным в нем.

Настолько масштабный, что в Праге не нашлось здания, способного вместить все картины. Долго они хранились на моравской земле. И только в наше время обрели прописку в пражском Выставочном центре. Навсегда. Их не одалживают на временные экспозиции. Слишком огромны. В парижском музее Люксембурга демонстрируются эскизы. И чтобы показать всю живописную мощь  Альфонса Мухи крутят панорамный фильм.

Музей Люксембурга. «Альфонс Муха» До 27 января 2019 г.