В 1937 году Пабло Пикассо, к тому моменту уже прославленный художник, по заказу Испанского республиканского правительства для испанского же павильона на всемирной выставке в Париже написал огромную картину, которой суждено было стать едва ли не самой известной и обсуждаемой картиной художника.

wikimedia.org

Пабло Диего Хосе Франсиско де Паула Хуан Непомусено Мария де лос Ремедиос Сиприано де ла Сантисима Тринидад Мартир Патрисио Руис-и-Пикассо (а именно таково полное имя художника, полученное им при рождении) написал картину «Герника», названную в честь небольшого городка на севере Испании в историческом регионе Страна Басков. Городка, который буквально был стёрт с лица земли бомбардировкой германской и итальянской авиации.

С 1936 по 1939 гг. в Испании шла Гражданская война между республиканским правительством и националистическими соединениями под предводительством будущего генералиссимуса и каудильо Испании Франсиско Франко. И бомбежка Герники стала хотя и чудовищным по жестокости, но всего лишь одним из эпизодов той войны.

Тем не менее, националистам помогали «ближайшие соседи» в лице фашистской Италии и правительства Муссолини, нацистской Германии во главе с Гитлером и фактически нацистской Португалии во главе с Салазаром.

В крохотной Гернике с мирным населением, составлявшим чуть более 3,5 тысяч человек, а также частями республиканской армии находились три военных завода и стратегический пункт республиканского командования. Потому с военно-тактической точки зрения бомбежка военных предприятий казалась вполне обоснованной. Но, как водится в таких случаях, авиация не стала выцеливать военные объекты и провела ковровую бомбардировку всего городка.

По согласованию с националистическими соединениями генерала Франко подразделение немецких военно-воздушных сил Люфтваффе «Легион Кондор» при участии итальянских бомбардировщиков в течение более чем двух часов бомбили небольшой городок (или, как было объявлено официально, «заводы, производящие военную продукцию и пункты дислокации республиканской армии»). В результате на маленькую по площади территорию было сброшено более 40 тонн авиационных бомб.

Как свидетельствуют разные источники, непосредственно во время бомбёжки от разрывов бомб, осколков и в завалах строений погибли до 300 человек и более 600 человек скончались от ранений и травм в госпиталях ближайшего к Гернике крупного города Бильбао.

По самым скромным оценкам без возможности восстановления было разрушено более трех четвертей Герники.

Разрушения были настолько колоссальными, что в дальнейшем весь город пришлось отстраивать заново.

Позднее пропаганда франкистов отрицала факт бомбёжки, как отрицала и факт собственного одобрения бомбёжки, упорно настаивая, что город был взорван и подожжён самими республиканцами в рамках их тактики «выжженной земли».

Но со временем отрицать очевидный факт стало уже невозможно.

Именно апрельской трагедии 1937 г. и была посвящена картина Пабло Пикассо «Герника», написанная им в мае того же года. Написанная на пике эмоций от трагедии, когда ежедневно Пикассо работал над картиной по 10-12 часов в сутки...

Сама картина представляет собой огромное полотно размером 349 на 776 см, то есть почти 3,5 на 8 метров, выполненное в черно-белых тонах. Картина написана в стиле кубизма, основоположником которого считается именно Пикассо.

И, хотя, на первый взгляд трудно принять картину за произведение искусства (настолько она напоминает формализованный «плакатный стиль»), но при внимательном изучении полотна, восприятие картины меняется на диаметрально противоположное. Буквально в каждом образе виден легко узнаваемый символизм, эмоционально и исторически отсылающий к тому, что люди вынуждены страдать безо какой-либо причины за чужие ошибки, заведомо неправильные решения и преступные амбиции.

Сейчас картина «Герника», которая является едва ли не самой известной и узнаваемой картиной Пабло Пикассо, выставлена на показ в Музее королевы Софии в Мадриде.

Но на самой Всемирной парижской выставке, которая проходила с мая по ноябрь 1937 г., по свидетельству современников, «картина видела больше спин, чем лиц посетителей».

Людям, тогда ещё мирного Парижа, как и посетителям выставки из других стран, невозможно было принять не только новаторский, «кубический стиль» Пикассо, но и то, что где-то поблизости идёт настоящая война и люди гибнут буквально в «промышленном масштабе». Потому и рецензии в прессе, и мнения посетителей выставки в большинстве своём сходились на том, что невозможно ассоциировать себя с ужасами войны и что Пикассо в своей картине выразил лишь эпизод боевых действий, а «большого мира» подобная трагедия точно никогда не коснётся.

Сам Пикассо, будучи убеждённым республиканцем, не вернулся в Испанию после прихода к власти генерала Франко и установления в стране диктатуры и остался жить во Франции. И даже несмотря на оккупацию Франции войсками Третьего Рейха, Пикассо оставался все эти годы – с 1940-го по 1944-й – непосредственно в Париже, нисколько не ослабляя творческой деятельности и создавал картины, которые отражали весь трагизм той эпохи.

По одной из легенд, однажды в мастерскую Пикассо пришли офицеры немецкой армии то ли с обыском, то ли ради проверки документов. На столе художника находилась репродукция с его картины «Герника», либо открытка с изображением той картины.

Зная, что Пикассо известный художник, немецкий офицер указал рукой на образы на картине и задал формально-дежурный вопрос: «Это вы сделали?»

«Нет, – спокойно и c достоинством ответил Пикассо, глядя прямо в глаза немецкому офицеру, – это сделали вы».

Впрочем, последний диалог можно отнести и к мифам Второй мировой войны. И уже на усмотрение придирчивого читателя остаётся – верить тому, что случилось с Пабло Пикассо во время фашистской оккупации Парижа или нет.