На прошлой неделе в широкий прокат вышел фильм «Мамочка» (Mommy), пятая полнометражная лента канадского режиссера Ксавье Долана. Разговоры о фильме, начавшиеся ещё с премьеры на Каннском фестивале, где картина была отмечена специальным призом жюри, не утихают уже на протяжении нескольких месяцев. 

Пикантность ситуации в том, что та же самая заветная каннская награда одновременно с Доланом досталась мэтру французского и мирового кинематографа Жан-Люку Годару за его последний фильм «Слова, прощайте!» (Adieu au langage).

Не успела общественность остыть от столь странного выбора жюри (как можно ставить в один ряд великого новатора Годара с юным стилизатором Доланом, для многих до сих остается загадкой), как Долан подлил масла в огонь, заявив французскому изданию, что не видит для себя чести делить сокровенную статуэтку с Годаром. Подобные изречения довели буквально до ярости всех кинолюбителей и заодно обеспечили невероятный рейтинг «Мамочке», уже за неделю проката во Франции собравшей более трехсот тысяч посетителей.

Интересно, что для съемок «Мамочки» Ксавье Долан выбрал необычный для зрительского восприятия формат 1:1, что буквально превращает фильм в квадрат и уплощает визуальный ряд. Что особенно смешно, учитывая, что в фильме «Слова, прощайте!» Годар впервые обращается к трехмерному изображению.

История противоречивых, почти инцестуальных отношений сумасбродной «мамочки» Дианы (Анн Дорваль) и её неуправляемого сына Стива (Антуан-Оливье Пилон), безусловно, привлекает внимание. Однако автору, словно, не по силам справится с подобным сюжетом, точно так же, как вычурной Диане не по силам контролировать своего гиперактивного отпрыска.

Любопытно заметить, что в своей каннской речи Долан сказал, что «всё возможно тому, кто отваживается». Тем не менее, сам режиссер практически ни на что не отважился в этом фильме. Он словно пытается на что-то намекнуть, но не доводит ни одной сцены до предела, обрывая всё на полуслове. Собирая в одном кинополотне трех колоритных персонажей, он не способен сделать главного — связать их между собой и достоверно рассказать об их (трагической) судьбе.

В итоге зрителю не остается ничего, кроме как наблюдать за бесконечными однотипными семейными перепалками и пополнять свой словарный запас новыми ругательствами, оставаясь при этом совершенно равнодушным к происходящему на экране. Красивые эстетические кадры сменяют друг друга, как в музыкальном видео, однако глубокий психологизм, столь важный для Долана, остается далеко за квадратными рамками фильма.

Можно по-разному относиться к творчеству Ксавье Долана: кому-то по душе его нетривиальные сюжеты и безупречно выстроенные композиции; кто-то по-прежнему не видит в режиссере ничего, кроме выскочки, удачно попавшего в новую кинематографическую струю. Однако стоит признать, что «Мамочку» сложно назвать удачной картиной. По мощности высказывания фильм уступает не только последнему Годару, но и даже предыдущим лентам самого Долана.