Новогодние праздники... В этом году Париж порадовал нас холодной зимой и пушистым снегом. Мне доставил подлинное удовольствие вид крупных хлопьев, плавно оседающих на деревьях в моем дворике. Предрождественская суета, яркие витрины допоздна работающих магазинов, внушительные запасы блестящей упаковочной бумаги неподалеку от касс, задорные гирлянды в окнах соседних домов...

Новогодние праздники — это и десять дней заслуженного отпуска, встречи с родственниками и друзьями, рестораны, театры и, конечно же, выставки, на которые в последующие месяцы у нас просто не будет времени.

Балет "Петрушка". Фото Sébastien Mathé

Первой в моей «рождественской программе» значилась выставка «Русские балеты С.Дягилева» в здании Парижской оперы. Удостоверившись, что выставка открыта каждый день с 10.00 до 17.00, я направилась туда в одно морозное воскресное  утро. У главного входа в здание Оперы стоял довольно неприветливый швейцар, который направил меня к заднему входу со стороны улицы Скриба. Обогнув здание и едва не спутав служебный вход в Оперу с входом в полицейский участок, я, наконец, попала в холл. Однако там мне сообщили, что никакой выставки здесь нет и в помине, предложив обратиться за интересующей меня информацией в сувенирный магазин Оперы со стороны улицы Алеви. В магазине меня встретили еще менее приветливо, сославшись на то, что «сувенирный магазин справок не дает». Вконец растерявшись, я снова направилась к главному входу, однако швейцар знал о выставке не больше, чем прежде. Наконец, мне повезло: вышедший покурить сотрудник сообщил, что в связи с проходящими в этот день спектаклями вход на выставку закрыт. При этом, как он меня заверил, я могу посетить выставку в любое другое удобное для меня время.

Утром следующего дня я снова отправилась по знакомому адресу.  Каково же было мое изумление, когда уже другой швейцар сказал мне, что выставка закрыта «в связи с работами в зале ее проведения», и посоветовал вернуться в среду. В среду во второй половине дня я в третий раз поехала уже ставшим привычным для меня маршрутом. По-прежнему закрытая наглухо решетка вывела меня из себя: невозмутимый швейцар отчеканил: «Опера сегодня закрыта в исключительном порядке», — без объяснения причин! Тогда я ехидно поинтересовалась у сего служителя искусств, почему же на интернет-сайте  часы посещения выставки остаются неизменными: «каждый день с 10.00 до 17.00». Ведь интернет является наиболее быстрым и надежным способом поиска и обновления информации: разместив на своем сайте фактические часы работы выставки, администрация позволила бы посетителям планировать свое время и избежать бесполезных va-et-vient (фр. «хождение туда и обратно»). Швейцар не нашелся, что ответить, равнодушно пожал плечами и полностью ушел в себя.

Однако во мне еще теплилась надежда увидеть выставку, размещенную в столь трудно доступных залах. Рассудив, что идеальным днем для ее посещения является суббота, я решила ждать выходных. В субботу в 10.00 утра я опять стояла у заветных  дверей  с неколебимой решимостью попасть внутрь. Заснеженная площадь, закрытая решетка, непроницаемое лицо швейцара: моя последняя отчаянная попытка потерпела полное фиаско. Швейцар надменно пояснил мне, что сегодня в  залах  проходит торжественный обед для V.I.P. -персон, и вход на выставку закрыт.

Безусловно, идея разместить экспозицию, посвященную «Русским сезонам» в самом здании Оперы, — изумительная. Плафон кисти Марка Шагала, золоченые бра, изысканные интерьеры Второй империи — здесь каждая деталь является одой музыкальным искусствам. Однако доступность выставки, твердо установленные часы работы, удобство посещения являются столь же необходимыми условиями успеха экспозиции, как и отбор экспонатов, сценография или подписи к представленным произведениям искусства.

Насладившись предпраздничной суматохой в Париже, я уехала встречать Новый год в Санкт-Петербург. Здесь я узнала, что Эрмитаж, отдавая дань столетию «Русских сезонов», устраивает череду выставок в память о дягилевских балетах. На данный момент в Арапском зале Зимнего дворца проходит экспозиция «Эхо Русских сезонов. Из цикла «Поднесение к Рождеству», где представлен фарфор — от статуэток Серебряного века до современных сервизов, — созданный по мотивам постановок русских балетов в Париже начала ХХ столетия. Фарфоровый Федор Шаляпин в роли Бориса Годунова, блюдца с расписанным золотом силуэтом Шахерезады, фигурка «Жар-птицы» 1980-х годов — вот уже сто лет, как художники Императорского фарфорового завода черпают свое вдохновение в красочных декорациях и фантастических костюмах дягилевских спектаклей. Удовольствие от посещения  не было омрачено ничем: устроенная в залах музея, она открыта для посещения в соответствии с часами работы Эрмитажа.

Карина ПРОНИЧЕВА