Чтобы найти название выставки, у искусствоведов уходит не один месяц . Ведь оно должно привлечь внимание любого прохожего так , чтоб он бросил все земные дела и поспешил в музей.

В случае с Тинторетто, кураторы если и раздумывали, то не долго. Временной отрезок, о котором повествует экспозиция, просто не оставляет другого выбора.

В музее Люксембурга представлены картины первых пятнадцати лет творческой жизни художника. Самое начало, старт, взлет , то есть — Рождение гения.

И оттого самого известного автопортрета старика Тинторетто, в залах, конечно, нет. Зато есть самый неизвестный. 29-летний юноша тревожно смотрит сквозь века из Венеции позднего Ренессанса.

Tintoret. Autoportrait. vers 1547. ©Philadelphia Museum of Art

В этом году художественный мир отмечает 500-летие со дня рождения «маленького красильщика», именно так и переводится его псевдоним — Тинторетто.

Якопо Робусти родился в семье мелкого хозяина красильни. И дело у отца было не ахти какое, и Якопо большим ростом не отличался, поэтому и стал он «маленьким красильщиком», буквально во всех смыслах.

Рассказывали, что сызмальства он разрисовывал стены, пользуясь отцовскими красками. И те детские граффити уже отличались превосходным качеством.

Быстро выучившись, еще не достигнув и двадцати годов, Тинторетто открыл свою мастерскую.

Амбиции молодого человека зашкаливали. Он во чтобы то ни стало хотел выделиться. Но преуспеть в самой Венеции, где конкуренция среди живописцев была невыносимой, ибо стекались в Республику художники не только со всей Италии, но и с Европы, было практически невозможно.

Впрочем, у Тинторетто получилось

Tintoret. Sainte famille avec le jeune Saint Jean-Baptiste, vers 1550. ©Yale University Art Gallery, New Haven

Но поработать ему пришлось немало и как живописцу, и как коммерческому представителю самого себя. Связей у выходца из народа в высшем сословии не имелось. В Венеции не было царствующей семьи как, например, во Флоренции.

Начинал Тинторетто с декоративной отделки мебели и мелких картинок, украшающих интерьеры. И чтобы завоевать рынок, снижал цены, и тем самым плодил врагов по цеху.

В те годы в Венеции царил Тициан, и Тинторетто волей-неволей испытывал влияние великого мастера. В мастерской Тициана он учился, а потом и трудился в начале пути. И впоследствии некоторые картины Тинторетто даже приписывались учителю. Но в 14 лет Тинторетто покидает мастера. По другой версии его оттуда выгнали. Ходили слухи, что молодой человек быстро осознал разницу между доходами учителя и ученика.

В Светлейшей Республике процветала не только живопись, но и театр. Не менее 50 труп играло в городе в те времена. Тинторетто рисовал для них костюмы, продумывал сценографию, спецэффекты и даже разные сценические трюки.

В Италии позднего Возрождения скульптура и живопись соперничали

Tintoret. Le péché originel, vers 1551—1552. ©Gallerie dell'Academia di Venezia, Venise

Скульптура  бередила чувства Тинторетто своей объемностью, заставляя передавать на бумаге рельефность скульптурных форм и светотени.

В завещании сыну он упоминает о малых и средних формах из воска и гипса, которые стояли в его мастерской. Были тут и реплики самого Микеланджело, которые художник охотно вписывал в свои живописные композиции. Цитирование античных классиков или современников в те времена считалось не только хорошим тоном, но и глубоким знанием истории искусств.

В музее Люксембурга сейчас выставлены лучшие работы Тинторетто раннего периода, среди них шедевры из венецианской Академии художеств — «Грехопадение Адама и Евы» и «Принцесса, Святой Георгий и Св.Людовик»; работы из мадридского Прадо; Национальной галереи Вашингтона и Коллекции ее величества королевы Елизаветы II.

До 1 июля 2018 г.
Музей Люксембурга
19, rue de Vaugirard, 75006 Paris