В Венеции хватает сокровищ и неизвестно где их больше — под открытым небом или в полумраке дворцов, что таят столетние тайны прежних обитателей.

В зале выставки

Как правило туристы, приезжающие в город на лагуне, неутомимо исхаживают ограниченные водой пешеходные тропы, пересекают горбатые мостики, бороздят воды каналов на вапоретто или неспешно фланируют на черных гондолах.

Многие заходят в церкви, почти все во дворец дожей. На музеи, как правило, не хватает сил и времени. Ведь Венеция бесконечна.

Один из интереснейших музеев Светлейшей (бывшее название Венецианской республики) Ca d’Oro. Расположен он в сразу запоминающемся одноименном дворце, в переводе «Золотом доме», чей фасад выходит на Большой канал.

На первом плане «Венера у зеркала» мастерская Тициана

Дворец Морского министерства (Hôtel de la Marine) Парижа, превращенный в музей, помимо собственной постоянной экспозиции и коллекции Фонда Аль Тани (Al Thani) проводит временные выставки. Здесь уже показывали собрание Гюльбенкяна из Лиссабона, и вот теперь он принимает гостей из соседней страны.

Коллекция Ca d’Oro сложилась благодаря барону Джоджио Франкетти, неистовому любителю прекрасного. Госструктуры не всегда могут приобрести шедевры, которые в результате уходят в частные руки. И здорово, что эти сокрытые до поры владения открываются для публичных просмотров.

Дворец-музей Ca d'Oro © Venise, Galleria Giorgio Franchetti alla Ca’ d’Oro, Direzione regionale Musei Veneto

Джоджио Франкетти купил дворец Ca d’Oro в 1894 году, полностью отреставрировав его, разместил в нем дорогие его сердцу приобретения мирового уровня. По завещанию он передал здание с его содержимым государству.

В галерее малых форм

Прошло более ста лет и дворец нуждался в обновлении. Вместо того, чтобы отправлять экспонаты в хранилища, было решено предоставить публике других стран возможность восхититься еще неизвестными для них сокровищами.

Итак, выставка «Шедевры Ренессанса в Венеции» ныне в Париже, на площади Согласия.

Больше всего хлопот по транспортировке вызвало полотно Андреа Мантенья «Святой Себастьян». Это последняя работа мэтра, к тому же больших размеров, ранее не покидала своего места. В венецианском дворце она выставлена на отдалении от зрителя и защищена стеклянной перегородкой, так, что увидеть ее вблизи нет никакой возможности. В Париже она есть.

Андрея Мантенья «Св.Себастьян»

В коллекции Франкетти немало предметов из церквей и зданий, не уцелевших после наполеоновских походов. Один из них мраморный рельеф, датируемый 1560 годом, принадлежит резцу Сансовино. «Мадонна с младенцем» весьма необычна, материнская рука прячет от взора младенца книгу. О чем в ней речь и о каком предсказании – зрителю не трудно догадаться.

Сансовино «Мадонна с младенцем», 1560 г.

Для алтаря церкви Сервитов Андреа Риччо выполнил пять бронзовых рельефов, повествующих о Святых Константине и Елене. Наиболее интересны два: на одном Константин, получив во сне известие, что победит в решающей битве с помощью Святого Креста, прямо на поле сражения крестит свое войско.

Андреа Риччо «Видение Константина»

На втором, Елена, отправившись в Иерусалим на поиски Креста, обнаружила его с помощью чуда: приложив один из трёх крестов найденных на Голгофе, она воскресила умершего.

Работа в бронзе настолько тонка и ювелирна, что кажется без помощи чудесных сил не могла быть сотворена.

Андреа Риччо «Чудо Истинного Креста»

Кардинал Ришелье скажете вы, увидев мраморное изваяние. Увы нет, хоть и похож. Гениальный Бернини оставил в мраморе портрет итальянского кардинала Пьетро Валье. Таланты порой изъясняются загадками. Скажите, зачем скульптор оставил одну из пуговиц мантии расстегнутой? Ведь если посмотреть на бюст сбоку, то пуговица то на месте!

Бернини «Кардинал Пьетро Валье», 1625 г.

Семьдесят экспонатов демонстрируются в затемненных залах. У каждого своя история или легенда, заманчивая и увлекательная. Стоит только остановиться и приглядеться.

Выставка « Ca’ d’Oro . Chefs-d’œuvre de la Renaissance à Venise »
Hôtel de la Marine, 2 place de la Concorde
До 26 марта 2023 г.