В Париже в музее Люксембурга открылась выставка.

«Женщины-художницы, 1780—1830 гг. Рождение битвы».

В зале выставки. Фото: Елена Якунина

После длительного периода двери французских музеев, наконец, распахнулись. Ура!

Уставшие от затворничества французы, кажется, готовы пойти на любую выставку. Тем не менее, тема не проходная, а совсем даже наоборот. В свете нынешней политики равенства всех и вся.

Женщина и художественное творчество на профессиональном уровне в XVIII – XIX веках были понятиями несовместимыми. Буколические пейзажи и цветочки для себя в альбом рисовать – это, пожалуйста. Но как серьезное занятие – не существовало такой профессии для слабого пола.

Мари-Габриель Капе «Мастерская Мадам Венсан в 1800 г», 1808 г. Фото: Елена Якунина

Так что не вчера, а два с лишним века назад начинают феминистки борьбу, которая не сразу, но увенчается полным успехом. Должно быть, виноваты были предреволюционные ветры. Они так повлияли на женские силы, энергию и настойчивость, что случилась сенсация!

В 1783 году в Королевскую академию художеств приняли Элизабет Виже-Лебрен и Аделаиду Лабиль-Гиар, которые к тому времени были известны, но об академических высотах им можно было только мечтать. Итак, самые смелые ожидания оправдались. Но условие было жесткое: не больше четырех женских имен на всю Академию. Квоты действовали уже в те далекие времена.

Элизабет Виже-Лебрен хорошо известна российским любителям искусства. Ее автопортрет висит в Эрмитаже. Оттуда он и прибыл в Париж на выставку. Помимо безупречного исполнения привлекает внимание и полное название картины: «Автопортрет художницы во время работы над портретом императрицы Елизаветы Алексеевны» (супруги Александра I).

На первом плане Элизабет Виже-Лебрен «Портрет Марии Антуанетты», 1783 г. Фото: Елена Якунина

Известно, что Элизабет Виже-Лебрен была обласкана Марией Антуанеттой,  возведена в ранг ее официальной художницы, писала ее портреты, но в революцию бежала их Франции и провела двенадцать лет в изгнании.

Впрочем, в какую бы страну она ни приезжала – везде ей был оказан радушный прием при дворе. Особы высочайшего ранга заказывали ей свои портреты.

Ее коллега по Академии Аделаида Лабиль-Гиар тоже не должна была жаловаться на отсутствие клиентуры – в первом зале выставки висят портреты знатных особ ее кисти, в том числе и Мадам Елизабет, сестры Людовика XVI, которая, подобно брату, закончила свою жизнь на гильотине.

Овальный портрет : Аделаида Лабиль-Гиар"Портрет Мадам Элизабет", 1788 г. Фото: Елена Якунина

Получается, что как бы ни трудна была стезя женщин, выбравших мужскую по тем временам профессию, изгоями они все же не оказались.

Показательно и то, что один из залов выставки удивляет количеством портретов противоположного пола, согласившегося позировать слабым созданиям. Общество как-никак привыкло к обратной расстановке сил.

По фамилиям некоторых дарований можно догадаться об их происхождении. Зачастую от отцов унаследовали они тягу к карандашу и краскам.

Фото: Елена Якунина

Элизабет Виже-Лебрен была дочерью пастеллиста Луи Виже, и первые шаги в искусстве делала в его мастерской. Ана-Женевьев Грез училась в классах, которые ее отец Жан-Батист Грез открыл в Лувре специально для девушек.

Были и такие молодые особы, которые выйдя замуж за художников, буквально заболели живописью, и творили наравне с сильным полом.

Историческая живопись под угрозой

Основным направлением в изобразительном искусстве в дореволюционной Франции были мифологические и исторические сюжеты.

С феминизацией профессии защитники канонов стали кричать об умерщвлении основ. Почему? Ни за что не догадаетесь.

Катрин-Каролин Конье-Тевнен «Академия живописи для девушек», 1836 г. Фото: Елена Якунина

Дело в том, что ученицам запрещено было изучать такой сюжет как ню, т.е. писать обнаженную натуру. Это означало вытравливание техники из смешанных классов, которых становилось все больше. Ну а, как известно, историческая живопись пропитана изображением обнаженных тел, не говоря уже о мифологии.

Маргерит Жерар « Художница, пишущая портрет музыкантши», около 1800 г. Фото: Елена Якунина

Взрывная активность слабого пола в искусстве приходится на революционные годы, что вполне логично. Число художниц на салонах за несколько лет выросло с тридцати участниц до двухсот.

И это было только начало.

Выставка идет до 4 июля.
Музей Люксембурга

Вся информация: https://museeduluxembourg.fr/fr