Кино-февраль в Париже проходит под эгидой Альфреда Хичкока. Вслед за автобиографической картиной о самом режиссере на экранах города появляется « Страсть» — новый фильм Брайана Де Пальмы, во многом вдохновленный творчеством мастера ужасов.

Le février du cinéma à Paris était sous l'égide d'Alfred Hitchcock. À la suite de la sortie sur les écrans du film biographique sur le metteur en scène, les écrans de la capitale ont été envahis par « Passion », le nouveau film de Brian De Palma largement inspiré des travaux du maître de l'horreur.

Отметим, что на этот раз Хичкок — отнюдь не единственный, кто повлиял на Де Пальму. Еще во вступительных титрах сообщается, что «Страсть» основана на фильме «Преступления любви» Алена Корно. Так что никаких сценарных сюрпризов поклонникам кино ждать не приходится. Хотя, впрочем, фильмы Де Пальмы интересны не столько из-за рассказываемой в них истории, сколько благодаря стилистическим приемам и режиссерской манере съемок. Ленты автора хочется пересматривать, даже если уже выучил наизусть все сюжетные повороты и коллизии.

Действие «Страсти» разворачивается вокруг двух главных героинь: блондинка Кристин (Рэйчел Макадамс) и брюнетка Изабелль (Нуми Рапас). Одна управляет крупной интернациональной компанией, любит сексуальные игры и получает невероятное удовольствие от своей безграничной власти. Другая придумывает интересные идеи, плохо спит по ночам и никак не может выйти из тени своей начальницы. Рядом с ними мелькает еще один персонаж — Дани, рыжая помощница Изабелль (Каролин Херфурт); но она окажется на авансцене лишь ближе к финалу фильма.

Интересно, что в ленте Корно роль ассистента Изабелль была отведена мужчине. Впрочем, это не единственное изменение, которое внес Де Пальма в первоначальный сценарий. Американский режиссер предпочел поинтриговать зрителей и замаскировал убийцу вплоть до последней четверти фильма. В целом, можно сказать, что Де Пальма придал маскарадного блеска мрачному французскому триллеру. Таким образом, «Страсть» кажется куда более вычурной и экспрессивной.

Как это часто бывает в лентах Де Пальмы, сон и реальность смешиваются, оставляя зрителей в недоумении. Это подчеркнуто излюбленным приемом режиссера — расслоением экрана на две части. Кроме того, постоянное использование визуального ряда, заснятого на видео (будь то камера наблюдения или же камера, встроенная в телефон), также создает эффект двойной реальности. Подобное увлечение разными форматами роднит Де Пальму с другим французским автором — Оливье Ассаясом и вызывает ассоциации с фильмом «Демон-любовник», сюжет которого также сосредотачивается на двух женщинах, работающих в крупной международной компании.

Однако, пожалуй, самую четкую параллель можно провести между «Страстью» и другой картиной самого Де Пальмы — «Femme Fatale». Отметим, что оба эти фильма сняты в Европе при участии европейских продюсеров.

По словам Де Пальмы, он согласился сделать этот ремейк исключительно из-за выдающихся женских характеров, и его фильм, в первую очередь, для женщин. Впрочем, это вовсе не кажется удивительным: при просмотре картины мы попадаем в некую универсальную женскую вселенную, где мужчины — всего лишь жалкие марионетки, не способные постоять за себя. Тогда как коварные леди могут всё: любить, мстить, рисковать. Ставки в их жестокой игре постоянно повышаются, и на кону уже не только репутация, но и жизнь. Однако дамы все равно остаются на высоте и с блеском принимают любые удары.

По сути, «Страсть» можно назвать настоящим триумфом феминизма. Феминизма, каким его хотят видеть мужчины.

Notez que cette fois-ci, Hitchcock n'est pas la seule source d'inspiration de De Palma. Déjà dans le générique de début, il nous annonce que « Passion » est basé sur le film « Crime d'amour » d'Alain Corneau. Les amateurs de cinéma ne doivent donc pas s'attendre à des surprises scénaristiques. Cependant, le film de De Palma est intéressant moins pour son histoire que grâce aux procédés stylistiques et au cadrage du régisseur. Le film de De Palma mérite à être examiné même si vous vous souvenez de l'intrigue et des rebondissements du film dont il a été inspiré.

L'action de «Passion » s'articule autour des deux personnages principaux, la blonde Christine (Rachel McAdams) et la brune Isabelle (Noomi Rapace). L'une gère une grande entreprise internationale, aime les jeux sexuels et éprouve un plaisir énorme du pouvoir sans limites qu'elle exerce. L'autre, brillante, dort mal la nuit et ne peut sortir de l'ombre de sa supérieure. Autour d'elles, danse encore un autre personnage, Dani (Karoline Herfurth), l'assistante rousse d'Isabelle, mais elle n'arrive au premier plan qu'à la fin du film.

Il est intéressant de remarquer que dans le film de Corneau, le rôle de l'assistante d'Isabelle était joué par un homme. Il ne s'agit toutefois pas de la seule modification de scénario décidée par De Palma. Le réalisateur américain a choisi de titiller la curiosité des spectateurs en masquant le meurtrier jusqu'à la moitié du film. Dans l'ensemble, on peut dire que De Palma a apporté une touche de fantaisie et de lumière au thriller français plus sombre. « Passion » semble en effet enjolivé et plus expressif.

Comme cela se produit souvent dans le cinéma de De Palma, le rêve et la réalité se confondent, laissant les spectateurs incertains. Ceci est souligné par la technique préférée du réalisateur : couper l'écran en deux. Un effet de double réalité est également créé au moyen de sources visuelles différentes comme des caméras de surveillance ou intégrées à un téléphone. Cet intérêt de De Palma pour de multiples formats est partagé avec un autre réalisateur français, Olivier Assayas, et est souvent associé avec le film « Demonlover » qui met également en scène deux femmes travaillant pour une multinationale.

Malgré tout, le parallèle le plus évident est celui que l'on peut faire entre « Passion » et un autre film de De Palma, « Femme fatale ». Les deux films ont été tournés en Europe avec des coproducteurs européens.

Selon De Palma, il a accepté de faire ce remake exceptionnellement en raison de la présence des personnages féminins et son film est destiné aux femmes. Ceci ne surprend pas quand on sait que lors du visionnage du film, nous tombons dans un univers féminin où les hommes ne sont que des marionnettes pathétiques incapables de se débrouiller par eux-mêmes. En même temps, de perfides femmes peuvent tout : aimer, se venger, prendre des risques. L'enjeu de leurs jeux cruels ne cesse d'augmenter, et à la fin, il n'est plus question seulement de leur réputation, mais même de leur vie. Mais ces femmes restent à la hauteur et accusent les coups avec panache.

En bref, «Passion» peut être décrit comme un véritable triomphe du féminisme.

Du féminisme tel que les hommes voudraient le voir.