В конце сентября на французские экраны вышел фильм молодого режиссера Ивана Твердовского «Класс коррекции» (Classe à part).
Участник и призер многочисленных международных кинофестивалей, этот фильм уже вызвал живое обсуждение в российском обществе. В его основе трагическая история первой любви двух учеников класса коррекции – прикованной к инвалидной коляске Лены и страдающего эпилепсией Антона. Оба мечтают пройти комиссию, которая позволила бы им учиться в «нормальном» классе и получить надежду на будущее.

Это трагическое и трогательное кино, затрагивая социально значимую тему изоляции инвалидов в современной России, ставит и более глобальные вопросы, например, вопрос нормы. Зачастую показанные в фильме «нормальные» взрослые – учителя и родители – выдают столь неадекватные, но столь часто встречающиеся реакции, что невольно задумываешься: вся страна нуждается в классе коррекции и вряд ли пройдет комиссию.

Во французской прессе фильм также не прошел незамеченным. Le Figaro особо отметил работу молодых актеров, учеников мастерской Кирилла Серебреникова – Никиты Кукушкина, Маши Поезжаевой и Филиппа Авдеева.

L’Express точно охарактеризовал фильм как « intelligemment dérangeant » (то есть «умно поддевающий» зрителя) и заметил увлечение молодого режиссера фильмами Ларса фон Триера. Соединение документального и художественного в манере подачи режиссера также не прошло мимо внимательных критиков.
Дело в том, что «Класс коррекции» — это не только первая полнометражная работа Ивана Твердовского, но и первая его художественная лента. По своему образованию и по самому видению процесса и конечного результата киносъемок, Твердовский – режиссер документального кино. Отсюда и слегка подрагивающая камера, и эффект непосредственного участия зрителя в происходящих событиях, и метод работы с актерами, исключающий заучивание текста, да и вообще наличие заранее написанного текста роли.

Le Point назвал фильм «оплеухой по-русски» (claque à la russe), отметив исключительный реализм киноленты. Telerama также пишет об особой жизнеподобности изображенных в фильме событий. Les fiches cinéma сравнил картину с очень сильным ударом кулака (un film coup de poing, très fort).
Впрочем, сам Твердовский в своих многочисленных интервью говорит о том, что реализм его картины условный, что им двигало желание не столько показать жестокость мира, с которым вынуждены будут столкнуться изолированные помимо своей воли герои фильма, сколько напомнить, что в жизни всегда есть место чуду. Именно этим стремлением режиссера объясняется последняя, воистину удивительная сцена фильма: униженная и оскорбленная девочка, много лет прикованная к инвалидной коляске, вдруг на глазах своей матери встала и пошла.

Cineuropa отмечает социальную важность затронутой в фильме темы, но не забывает и добавить ложку дегтя: картина кажется неровной по структуре и по форме. Эту претензию не раз предъявляли молодому режиссеру и его продюсерам: некоторые сцены фильма кажутся нелогичными, мало обоснованными, зрителю трудно понять причины поведения некоторых героев. Критик также уверен, что картина, обреченная на успех на кинофестивалях, вряд ли будет показана по телевидению в Восточной Европе и России. Такой пессимистический прогноз можно, наверное, объяснить только незнанием работ Валерии Гай Германики, которые, несомненно, повлияли на творчество Твердовского.